城市文明包括都市生态文明，这是后现代建设性文化观念。都市生态文明的生态观会很大程度地潜在影响城市公共空间雕塑的创作和审美，引导雕塑家的创作思维和设计原则。

　　树立生态观念的雕塑我们可称为生态雕塑，生态雕塑包括多方面的含义。城市公共空间雕塑作为城市公共艺术，它的创作从根本上是一种社会行为，其出发点归宿点，都是以促进人的全面发展为导向，不断满足都市人的生理心理和情感文化的需要。作为城市雕塑的审美主体的人，既是物质主体又是精神主体。城市雕塑的生态观，应该贯穿人的物质生活和精神生活两个基本方面。而雕塑构成的“四度空间”也包括物质空间、精神空间及其相互关系。

　　雕塑家的思考重点从体量、色彩、空间、尺度及与背景的适应性转到建成后对城市生态环境的影响入手，考虑材料的废弃、重复利用和再生使用，考虑制作使用时如何减少资源、能源消耗和对人体、环境的侵害等。这些新的生态审美价值取向为雕塑家开辟了一个新的创造领域。

　　其次，生态雕塑要切实分析现代都市人的生理心理感受，重视信息适度和适应性原则，缓解不良环境给人造成的生态失衡。城市公共空间雕塑应导入人体工程学，关照人的生理特点，充分体现人性化特征，使雕塑欣赏符合人的生态特征，深入细微地考虑公共环境中人的欣赏活动和欣赏方式，这要求雕塑家要充分认识、理解和尊重城市公共环境雕塑的空间环境，关照人的观赏角度和对雕塑的观赏尺度适应。

雕塑家不能忽视人心理上的生态健康。许多城市中现代主义建筑泛滥，其单调死板的外观造成的单质视野和有害视野会造成人的视觉饥渴和心情烦躁；生态雕塑的创作主题和艺术造型的核心之一是接近自然。自然是艺术永恒的主题之一，因此好的雕塑家会善于从自然界中汲取灵感，把握创作元素中的自然意识和自然气息进行创作，尤其在嘈杂的现代都市，使人心理上靠近大自然的单纯、安详、合理、永恒，感受生命的美好，给予疲劳的都市人以心灵关怀。

让雕塑从架上走到架下，从人造空间走向自然环境的摩尔，就善于从自然中提取创作元素。摩尔曾说：“对我来说，雕塑蕴涵着生命的动力，有机的造型尤其感性，能传达感情和暖意。……”他用了超现实主义的抽象变形手法，表达了是一种对生命的温和亲情，这是他对人本主义的坚持。他注重用抽象的手法示意动态的延伸或凝聚，牵引着人的思维和情感的变化，用各种手段来突破人们视觉上的秩序，在形式和感觉上更适于现代化的城市环境。