中国人物画家主张以神“君形”，紧紧抓住有利于传神的眼神、手势、身姿与重要细节，强调分别主次，有详有略，详于传情的面部手势而略于衣冠，详于人物活动及其顾盼照应而略于环境描写。在人物活动与环境景物的关系上，抒情性的作品常常借发明意境气氛衬托人物神态，叙事性的作品在采取横幅或长卷构图中，尤擅长以环境景物或室内摆设划分空间，采用主体人物反复呈现的办法，把发作在时间过程中的事情逐个铺叙，打破了统一时空的局限。人物画中运用的笔墨技巧与技法，在写意设色、白描和小写意作品中，更注重笔法的基干作用，为此发明了十八描。笔法或描法一方面服从于形象的构造质感、量感与神色，另方面也要传达作者的感情，同时还用以表现作者的个人作风。在写意人物画中，笔墨互相为用，笔中有墨，墨中有笔，一笔落纸，既要状物传神，又要抒情达意，还要显现个人作风，其难易水平远胜于山水花鸟画。被称为行乐图的人物肖像画，一概把人物置于最易展示其气质品德的特定景物中，具有不同于普通肖像画的特性。在颜色运用与诗书画印的分离上 ，人物画具有普通中国画的特征。

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