“没有先例，没有成熟的市场做法，但市场前景广阔！”桑春说。

　　现在人人都知道名画家的作品值钱，升值空间可观。许多画商，包括一些拍卖公司，专门仿一些名家的画拿出来拍卖，使许多收藏者蒙受很大的经济损失。与其花大价钱买假画，还不如花低价买张自己喜欢的复制画。

　　那么，书画复制品的目标消费人群和目前的顾客群主要是哪些人呢？桑春表示，书画复制品主要用于博物馆的展览、展示和珍贵藏品保存，瞄准美术画家、艺术院校学生、艺术机构专业人员；而非专业群体则包括星级宾馆、饭店、会所、家庭。“我们面对的是更大众的市场，不再是金字塔尖的极少数人。那些有一定层次有需求能消费得起的人士，能接受这些有一定价值和内涵的艺术品。”

　　从艺术欣赏的角度，复制品非常接近原作。但对于更高的收藏和投资需求，复制品的价值则有限，只能说具有升值空间。

　　一位代理商也认为：“因为价格适中，很多人可以轻松买下，从这一层面来看，有理由相信国内艺术复制品市场会越来越好。”

　　桑春表示，雅昌欲打造一个全新商业模式，以深圳作为试点，文博会期间将艺术复制品推向市场。

　　■缺乏相关信用机制

　　真迹珍品藏在深宫不肯轻易示人，名人名画在收藏家手中辗转，书画专业学习研究见不到真迹，这是很多书画爱好者的苦恼。任飞是一名书画爱好者，在他看来，艺术复制品的地位很独特：“有些画有钱你也没地方买，真迹就只有一幅。但你通过这些复制品，一样能欣赏到那些画大致的妙处。”

　　深圳市青年书法家协会秘书长李静表示，该行为在某种意义上是对中国文化的推广，“雅昌的艺术复制品对文化传播和提高公众审美能力有积极的意义。”李静说，“对于普通观众来说，看不到珍品，但可以通过高水准的复制品接近高雅艺术。”他表示，作为印刷企业，雅昌有实力、也有责任弘扬中国的传统文化。但要注意的是，“物以稀为贵”，大批量的复制有可能影响原作的经济利益，特别是当代名家名作。因此在具体商业操作上，应该将公益和效益有效地结合，找到一个均衡点，达到良性循环。这样既能对作者的知名度有所提升，也能取得较佳的经济效益。

　　相对而言，博物馆和艺术机构对书画复制品表现出更大的兴趣。对他们来讲，作为对公众开放的博物馆，收藏保护国宝文物，同时还要满足观众的参观、欣赏需求，复制是解决这个矛盾的一个好方法。因此，有专家称，高仿真复制品可将书画文物的艺术生命有效延续。

　　当然，要让消费者认同复制品还需要时间来推广。国内市场的不成熟也是一个主要问题，国外的画家背后大多有公司操作，很多收入来自本人画作的复制品。此外，中国目前还缺乏完善的信用机制和法律法规，书画复制品涉及到的知识产权的问题如何解决，也需要相关部门与企业进一步探索。