根雕的形体美,大型根雕的残缺美

根雕艺术的素材，材质有一定差异，如阴沉木、檀木黄杨、羊蹄甲、龙眼等材质地比较名贵，但创作根雕作品注重是根材的形体特征，不过分追求品种名贵与否，这些形体特征假如变化越大，自然形态越丰富，越可能成为根雕艺术的上品。选用好的根雕素材，不仅仅要观察局部和细微之外的如疖、疤、穴、瘤、纹等自然现象，而且要观察全局和整体效果。纵观根材的全部，其形态和走势符合人体状，作者以特有眼光相料、鉴别，然后适合依照自然症状，相宜地去除了毛胚的粗俗之气，并在局部范围施以一定雕刻技艺，使似乎是普通根材形体有了动感和生机。
自然地神奇功力创造了百态千姿的根材，其中又有不少根材历经各种环境和自然的沧桑变迁，或者历经各种劫难摧残而伤痕累累，或千穿百孔，或古怪异常……这些缺陷恰恰是根雕艺术所需要一种艺术基础，会使根雕艺术产生特有的残缺美，这样的残缺美也正是人力所不能摹仿制作的“经典”所在。罗丹说过艺术在于砍掉它多余的一切的话，西方的维纳斯，无意中的断臂却成了一百多年来的人们的怜香惜玉的感情，事实证明也无须艺术家的接臂，反而留下无穷的回味和迦思。根雕艺术中的一些素材，比如要制作人物、动物等作品，往往在某个部有缺陷，甚至于却手少脚，却可以因势利导，求大体不拘小节，从大处着手，尽可能避免画蛇添足之举。