从2008年1月开始，甘肃省悄然启动了迄今为止规模的馆藏木器修复工程。到2008年年底，省博物馆的150件汉代木器已修复完成，3月21日，这项修复工程通过了国家文物局专家的中期验收。
150件复活了的汉代木器，再现了千年前的历史细节。
全国独树一帜
“谁也想不到，许多表面上看起来完好无损的汉代木器，内部早已是千疮百孔，随时都有散架的可能!”张建全说。张建全是甘肃省博物馆文物保护修复中心主任、副研究员，也是正在进行中的《甘肃省博物馆馆藏木器保护修复》项目组成员。3月21日，这项修复项目通过了国家文物局专家组的中期验收。
来源:www.artxun.com 众多的汉代木器及其他文物一样都是汉朝将士戍守河西走廊的见证。
公元前121年，汉武帝派遣骠骑将军霍去病两次突袭匈奴，夺得河西之地，6年后，汉武帝在河西走廊陆续设立了河西四郡，修建了阳关、玉门关。同时，从关中、河东等地调遣了大量的戍卒、罪犯，充实河西走廊地区。到西汉末年，整个河西四郡迁来的人口达到28万，他们在漫长的长城沿线和匈奴对峙。众多的戍边将士和居民也将中原的各种生活用品带到了河西走廊。他们死后，大量的器物被随葬，既有反映当时人们生活的陶楼，也有反映将士居民生活的各种木制品。
西北地区降雨稀少，土壤干燥，这些汉代的木雕作品很完整地被保存了下来。20世纪50年代后，考古工作者在武威的磨嘴子、雷台、旱滩坡、清源镇、长城乡等地发掘出土了非常精美的汉代木器，其中有大型彩绘木轺车马、彩绘木六博俑、木马(牛、羊、鸡、鸭、狗)、木鸠杖、木牛车俑、木屏风、彩绘木连枝灯、木制坞堡、木斗帐、木版画等木器精品。通过这些木器，今天的人们能够了解到汉代人的生活方式：他们吃的什么，穿的什么，坐的什么车等问题。
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“这些问题就是历史的细节。仅甘肃省博物馆保存的汉代木器就有数百件。”甘肃省博物馆历史考古部副主任李晓青对我省汉代木器评价非常高。而据省内其他专家介绍，甘肃省的木器主要集中保存在甘肃省博物馆和武威市博物馆，如果算上河西各个县市博物馆的木器，估计在千件左右，其中有相当多的是国家一级文物。这些汉代木器在全国独树一帜，不仅为我们展现了1000多年前的社会生活细节，而且有着极高的艺术价值，是汉代绘画、雕塑艺术的见证。
李晓青说：“武威汉代木雕一般都在器物的表面施加彩绘，用木质本色或者白红黑色为底，再用红黄绿黑白等颜色进行勾勒，色彩明快造型简洁，形象生动。”“这些汉代木雕大部分以现实生活为题材，把原始的浪漫精神、神异美学和写实主义融为一体。工匠们根据不同的刻画对象，采用方块构图，使主体鲜明开朗，给人以明快乐观真实之感。用粗犷轮廊形象在飞扬流动中表现出力量和气势之美，给人以古拙之感。”甘肃省博物馆馆长俄军说。
来源:www.artxun.com 美丽的错觉
“吹口气，纤维就四处飞舞的木马，是这次修复中病害最为严重的一件。”张建全说。
这些在地下埋藏了近2000年的木器，正面临着一场新的灾难。2003年国家文物局组织的全国馆藏文物腐蚀调查表明，我省馆藏木器中77%存在中度病害。
张建全说：“木器病害主要表现为糟朽、干裂、起翘、变形、残损、断裂、彩绘脱落等等。”
造成木器病害的主要原因是：木材本身缺陷性，在埋藏环境及腐朽过程中，许多器物因糟朽变得残缺不全或支离破碎;其次，出土时或出土后缺乏有效的科学保护措施和管理手段，使本来潮湿的器物在自然干燥过程中遭受到更大的损坏，甚至有的器物稍一触及，即碎为数块或成粉末。
“许多表面上看上去神采奕奕的木马、木牛，实际上已经到了支离破碎的程度，轻轻触摸都有可能散架。它们的完好无损实际上是一种错觉!”张建全说。
为何会有这种错觉呢?
来源:www.artxun.com 原来，这些在地下埋藏了近2000年的木器，材质表面吸附墓室中的湿气且受水分张力承托，暂时维持着自身结构平衡，出土时器物常常因外观“完好无损”而容易给人以错觉。而出土后，环境发生了变化，木器的内部结构迅速发生了变化。
张建全说：“出土后因考古现场抢救不及时或保护措施不当，尤其是外部环境骤变及博物馆藏品保存环境的不稳定变化，器物形态和颜色会随之发生很大改变，甚至表面失水、干裂而引起内部结构失衡，继而加剧了器物变形、残损。”另一方面，由于全省文博收藏单位的陈列展厅条件恶劣、库房保存环境差而造成的文物腐蚀损失，已对甘肃出土糟朽木器的安全构成了严重威胁。2007年经甘肃省文物局批准，甘肃省博物馆启动了该项目，12月20日修复项目正式开始，到2008年12月期维修全部结束。
“这个维修项目是我省规模的一次馆藏木器修复，共分为两部分，部分省博物馆保存木器共计150件，武威和高台博物馆的木器是第二部分共计145件。”张建全介绍说。
来源:www.artxun.com “打针”治愈独角兽
独角兽是“能触邪佞，性别曲直”的神兽，汉代都喜欢在墓中放入独角兽，作为镇墓神兽。此次修复的独角兽给我们再现了汉代的生活风俗。
这件独角兽以深蓝色作底，上用白、黑二色绘出相同的弧条纹，头和身躯为刚健的长方形体。外形粗犷，展现了汉代人勇武豪爽性格。
人们想不到，这件独角兽刚刚脱离“濒临死亡”的境地。“我们一看到这只汉代木独角兽时，感觉挺好的呀!整个完好无损，没有任何损伤，等到触摸后，才发现彩绘层和内部结构非常脆弱，轻轻一碰就开始掉渣了，真有点无从下手的感觉。”项目组成员田小龙说。修复人员给这件独角兽进行了一场细致的手术。步是“望闻问切”，通过各种科学仪器分析检测，查找病灶，对木材的材质成分和病害机理进行研究，找出“病原体”后再制定出相应的保护方案——这也是所有文物修复工作的步，然后对症救治。张建全说：“这件木独角兽彩绘层起翘比较厉害，我们借鉴了壁画彩绘层加固技术，用针管吸入加固材料，然后滴渗到木材里。先用针头插入木独角兽木材表面彩绘空隙中，将加固材料非常缓慢地推入，这样会把彩绘层粘结在木材表层，起到加固的作用。这个过程非常缓慢，而且一旦开始就不能停，必须处理完一块木头，才可以停下。仅仅这个木独角兽的修复，3个人总共用了一个月的时间。”
那匹吹口气就掉渣的汉代木马也是这样修复的。
田小龙说：“在修复中首先对病害文物做科学分析，然后仔细研究分析结果，制订保护修复方案。”此次修复的150件木器，都是如此，修复方案和补救方案缺一不可。对于每一件有病害的木器就如同经历一次全套的“外科手术”过程。“根据每件木器或同一件器物不同部位颜料损害状况不同，采用不同的修补方法，有的是滴渗对彩绘层进行加固，起翘部分则小心回贴，使其复位。彩绘层有裂隙的部位也可以采用同样方法处理。一般需重复滴渗5次左右，方可达到较满意的效果!”俄军说，修复中我们遵循“最小干预原则”、“可再处理原则”、“不改变原状原则”、“可辨识原则”。遵循这一原则的前提下，制定切实可行的修复方案。
“彩绘”穿上了保护衣
甘肃省出土的木质文物大多有彩绘，尤其是木俑、木马等。如何保护这些器物上的彩绘对项目组来说无疑是一个挑战。的难题不是用什么手段保护，而是如何保护，怎样才能在不损伤文物的同时，实现保护的目的。
有一块汉代的棺板画，从库房中取出来的时候，已经模糊不清，而且木质也早已糟朽不堪。由于出土木器长期处于墓葬中，在木器表面除附着一层土垢外，还附着一些细小颗粒的沙子，还有大量的可溶盐分，出土后随着保存环境的变化(湿度的变化)，在表面结晶、析出。如果不及时清除，可能对木质文物形成潜在的危险。
“我们对木材表面进行‘清洗’，如同医生对病人伤口进行清理。这看上去很简单，实际上包含了一系列涉及到化学、物理、材料和环境等多种学科的复杂过程，而并非擦净表面的污垢就算了事。”田小龙说。
来源:www.artxun.com 按照修复步骤：先要对污垢采样分析，以便“对症下药”，选择不同的方式和药剂。清洗过程大多使用机械性处理方式，对于无法清洗掉的污垢，则采用化学处理。
项目组成员陈庚龄说：“在正式清洗前，先将药液涂在局部试验，效果理想才能大面积使用，以免发生‘保护性破坏’。”然而，这些程序却在那块棺板画前面遇到了问题，“按照程序我们先清理表面的灰尘，但在操作中却发现不能清理，细细的羊毛刷子一上去，彩绘就出现了剥落的迹象。”
“怎么办呢?一时间修复工作陷入了僵局。经过几天的琢磨决定反其道而行，先进行初步加固。”张建全说。
修复人员先用一种非常稀薄的保护液，喷洒在棺板画上，在没有干之前，进行清理，这样起到了非常好的作用!清理完，仅仅是步，下来就是对症施药，也就相对轻松了，把选配好的保护液涂在画面上就可以了。
经过处理后的棺板画，换了一副面孔，曾经被黄土覆盖的木板，显露出了原形，人们依稀能看到画面上的男女人物，以及他们的衣服的样子。
来源:www.artxun.com 遇到新问题
甘肃的绝大部分地方，气候干旱，然而这次修复中却遇到了新问题——霉菌。
一件非常漂亮的汉代木俑，肉眼看上去非常漂亮，拿到放大镜下，人们发现它的头部和背部已经开始霉变了，如果处理不及时，一个个黑色的小斑点将彻底把它毁掉。
霉菌是一种生命力极强的细菌，一旦保存环境适合，随着大量微生物和霉菌的蔓延、侵蚀，常会引起木质的高度腐蚀。木器防霉在南方已经有非常成功的经验了，但在甘肃却很少出现，过去人们防霉主要是古籍字画。
张建全说：”实际上，在修复中发现，南方的经验在我们这边用处不大，主要原因是空气的干湿度不一样，我们发现霉菌似乎适应了甘肃的气候，对南方来说，霉菌不能够存活的干燥环境，我们这边的霉菌依然在生长。这是个新问题，怎么办呢?经过多次筛选，我们找到了一种新的防霉材料——麝香草酚，这种防霉材料效果非常明显。实际上，文物修复不一定都是采用高科技手段，有些时候，需要的是细致和耐心。对脱落、断裂部件，我们采用汉代棺板木作为复原材料，对残损、破损部位实施修补、复原修复，尽可能恢复其原貌。”
来源:www.ar 韩鉴卿，修复项目组成员，已经有十年的修复文物经历，他是一个心灵手巧的人。在待修复的文物中，有一匹三条腿的木马，究竟是什么原因让这匹木马变成了三条腿呢?“现在，我们已经无从知晓了!”韩鉴卿说，“我想应该把它的腿复原，我们决定配一条腿，使这匹三条腿的马，能够重新站立。”修配上一条腿，就是按照另一条腿雕刻出来一条腿，这个活并不容易。因为这匹马和其他的不一样，其他马都是四蹄着地，而这匹马是三蹄着地，一腿弯曲，断掉部分恰好就是弯曲以下的，这就和维纳斯一样，失去胳膊后，则给人以无限的想象空间。“这就是难度，因为我们无法知道，它的蹄子的弯曲程度。”韩鉴卿一边修复其他的器物，一边琢磨木马小腿的形状。有一天，他忽然发现，木马关节下面有点残存的弯度，这下他明白了，木马的蹄子应该是向后弯曲。
“我找了一块同时代的废弃木材，按照要雕刻的内容切下了一块，按照想好的木马前腿的形状，进行雕刻，大约花费了一个多星期的时间才将木马的前腿雕好。”不仅修配了木马的腿，还给几辆汉代木车配上了车轮。在3月21日的中期验收会上，国家文物局组织的专家组，对他们的修复工作给予了极高的评价。
俄军说：“在这次修复过程中采用适合我省保存环境的材料，积累了更多的经验，对今后我省馆藏木器的修复有着非常重要的借鉴作用。”
两汉时期，匈奴等少数民族长期同中央政府对抗，马匹是不可缺少的，这匹木马正是当时社会上崇马风俗的再现。“已经修复的150件汉代木器，展现了汉代河西人生活的点点滴滴，让我们再次看到了一个强盛王朝的百姓生活。”有关人士说。