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60年代，尤其是在1965到1967年间，“车库乐队”出版了大量的唱片。和其它的州比起来，加里弗尼亚和德克萨斯是大多数“车库乐队”的故乡。底特律、波士顿、芝加哥、西雅图、克里弗兰、菲尼克斯等城市也有许多当地的乐队，后来这些地方大都成了“另类音乐”和“朋克音乐”的温床。

　　1967和1968年间，许多原因使“车库摇滚”的步伐不得不缓慢下来。在全国范围内取得成功的乐队数量寥寥，大多数乐队的人员不能始终如一，这些都是阻碍“车库摇滚”进一步发展的原因。而且，越来越多的全国性电台的建立意味着更多的地方唱片公司将比从前更难以获得成功，而各地的音乐天才们也将更难有机会进入录音室。当时的情况是，许多车库乐队正在遗弃“不列颠入侵”带来的“流行摇滚”，而把方向转向了“先卫摇滚”(ProgressiveRock)和“迷幻摇滚”(PsychedelicRock)。他们的歌词也不再局限于女孩和青春的反叛，而是对社会和生活进行更成熟的剖析和观察。

　　在被摇滚历史学家们迅速遗忘后，“车库摇滚”在1972年重返“江湖”，标志就是后来的帕蒂·史密斯(PattiSmith)乐队的吉他手莱尼·凯伊(LennyKaye)在同年整理出版的双张唱片合辑《原金》(Nuggets)。它收录了当时最广为人知的车库乐队的作品，比如“斯坦德尔斯”(theStandells)乐队、“种子”(Seeds)乐队、“巧克力手表”乐队(ChocolateWatchBand)等。凯伊在封套上提到了“朋克摇滚”(PunkRock)一词，他用这个词来形容那些让摇滚乐回归最初的原始和自省的音乐。他还把当时的一些歌词和所提倡的态度也专门罗列了出来。在此专辑的鼓励下，短短的几年后，现代朋克摇滚就在“性”(SexPistols)等乐队的带领下横空出世。之后在70年代末出版的《碎石》(Pebbles)系列又将《原金》的脚步向前推进了许多。这套唱片里收录了更多在全美范围内不为人知的车库乐队，其中大部分乐队的作品都在80年代末再版。遗憾的是，尽管许多乐队曾在80年代想要复兴“车库摇滚”，但他们都已经无法再达到60年代时的水准。因此无论对于主流还是地下，复兴的努力都没有形成重要的影响。

　　有意思的是，当新老听众们通过再版唱片发现了“车库摇滚”时代那些乐队和歌曲时，他们却都已经解散多年。其中有一些乐队比如“残留”(theRemains)和“音乐机器”(MusicMachine)甚至由于太过出色和新颖而不能被当作是那时的“车库摇滚”乐队。另外一些比如“扎克里·泰克斯”(ZakaryThaks)、“巧克力手表”乐队(ChocolateWatchBand)、“上升的风暴”(theRisingStorm)则用最快乐的音乐使青年摇滚乐个性化。

　　纵观整个60年代的美国摇滚乐，除了上面提到的这些乐队，还有许多未被提及的乐队，他们都和那些名声在外的英美乐队一样。所以，他们应该得到同样的承认(事实上他们也的确获得了这种承认)，尽管这种承认来得有些晚。

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