文艺演出活动的音响总监由马昕担任，现场音响总设计和主调音师由王风雷担任。
作为国事演出活动，对于音响系统的要求，除了要求音质好，对系统安全性有保障之外，最重要的一点是音箱不能影响舞美视觉，必须隐藏安装，本次活动也不例外。
在拿到了活动场地图与舞美设计方案后，音响设计团队结合舞美设计的特点，选择了FLS-3210搭配FLS-215SW作为主扩系统，外加飞达 飞达音柱作为前区补声。
本次活动由SE产品应用工程师郑小琪担任厂家技术支持，在前期负责与主办方和演艺服务中心的协调沟通、现场音响系统的搭建与调试、彩排期间的控台调音等。
1、前区补声使用SE新品音柱飞达
本次活动位于成都世纪城水晶厅内，活动厅宽41米，长40米，原定的领导席离舞台仅8米。
舞美设计图中留给音箱吊挂的位置，只有排的LED屏幕两侧的装饰柱后方，考虑到承重问题，主扩FLS-3210线阵只能吊挂在最外侧的装饰柱背后，借助灯光的layer架找吊挂点，主扩线阵列距离侧墙仅2米左右。
低音使用FLS-3210低音音箱，宽0.35米，高0.5米，深0.49米。两侧分别使用3只，根据舞台特点，将低音音箱横放在舞台底部隐藏。
横放的FLS-215SW低音音箱
初期设计的演出节目类型多样，除了歌舞表演外还有童声合唱、民乐团、木管五重奏、中国鼓表演等。
为了提供清晰的舞台演出效果，对两侧的低音采用了心型设置方式。只需要将其中一只低音反向放置，同时对其调用MF3APC的预设程序即可完成。
在与音响设计团队进行了系统方案的沟通后，郑小琪通过Ease Focus软件对主扩系统进行了简单模拟。单侧使用7只FLS-3210与3只FLS-215SW。FLS-3210水平120度的宽覆盖特性，使得观众席的覆盖均匀度较好，同时FLS-215SW心型低音的设置，对溢散到舞台上的能量控制亦较好。
由于主扩线阵离墙面距离较近，离中心区域的观众席较远，且Ease Focus 无法模拟房间声学的响应结果，还需要对前排中间区域的覆盖进行补声处理。
同样是隐藏在舞美的装饰柱背后，由于LED背架内侧的装饰柱没有承重结构，无法使用常规线阵列，因此使用今年10月在SE色粉音乐节上新发布的飞达音柱作为前区补声。飞达飞达单只仅重7.3kg，峰值声压级却能够达到134dB，每侧一只隐藏吊挂在装饰柱背后。
舞台返送部分，考虑到演出形式的多样性以及音箱的隐蔽性，故采用侧返设计，使用8只FLS-3210，每2只为一组，共4组，分别隐藏在舞美的4组背架后方，将舞台分为前后两层区域进行覆盖。
FLS-3210小身材、大声压、高清晰度的特点，在满足了导演对舞台视觉要求的同时，亦极大程度地满足了艺术家们对舞台返听的需求。
舞台侧返，FLS-3210
2、音响与舞美、灯光的相辅相成
在预计的搭台阶段，舞美部门先完成基础的舞台结构与Layer架的搭建，随后等待音响部门的低音音箱运输到位，安装走线，完成之后舞美部门紧接着将LED屏幕的装饰框立起，音响部门待舞美两侧的装饰柱完全定位后，才能开始主扩线阵列的吊挂工作。
经过前期的多次沟通与协调，考虑到音箱吊挂在装饰柱背后的设计，舞美部门专门为装饰柱的面板中部进行了镂空设计。
主扩线阵列与舞美装饰柱镂空设计的结合
在最初的设计模拟中，根据线阵列的叠加特性，垂直方向的覆盖角度较窄，故将音箱的吊挂高度定为3.4米，使用吊架的第3个吊点，以覆盖前排的听音区。而在实际的吊挂过程中，却发现实际的情况有些许限制。
主扩线阵列的吊挂与灯光、视频LED共用一组Layer架，因此在吊挂时需使用绝缘吊带将音箱与灯光视频的设备进行分离。而在保证音箱数量不变的情况下，原计划3.4米的吊挂高度，会导致最下面的几只线阵列超出装饰柱镂空设计的边缘，被装饰柱的下方面板遮挡。
此外，整个线阵列的长度跨越了一条Layer横架，调整线阵列下方几个音箱之间的张角关系容易使音箱与Layer架接触，若出现灯光视频设备漏电的情况，则会烧毁音箱，引发安全事故。
因此，根据限制条件将吊挂高度升高至4.7米，使得线阵列能够完整地从装饰柱面板的镂空中露出来的同时避开了Layer横架；同时为了保证前排听音区的覆盖，将线阵列往后挪至吊架的第4个吊点，使线阵列稍微'低点头'，高频能够指向听音区。此外，调整线阵列水平方向并使用扎带进行固定，尽量指向观众席，减少辐射到侧墙的能量。
从背面看FLS-3210依旧完全隐藏在舞美背景里
前区补声使用飞达 飞达音柱，由于重量轻，体积小，直接使用铁丝进行固定，稍微给一点角度指向中间区域即可。
飞达 飞达音柱吊挂在装饰柱背后
舞台侧返同样使用FLS-3210，由于返送音箱的背后就是灯光的Layer架，需要避开电脑灯的投射范围，故使用常规的音箱三角架搭配U型托盘将FLS-3210架高，缩小占地面积，不遮挡灯光部门的工作同时满足了舞台的覆盖。
舞台侧返FLS-3210与前区补声飞达音柱
值得一提的是，本次演出的调音位在场地后区的左侧面光架内，离地2.5m。由于电脑灯的遮挡以及听音高度的变化，导致调音位的判断与观众听音区有明显差异，因此在调音台前固定了两只FLS-3210用作监听。
调音台位于面光架内
本次演出使用一台雅马哈在一台调音台上完成。
在母线的分配设置上，主扩线阵列使用一对MATRIX输出，取MASTER的信号；低音直接一路AUX输出，因为心型低音的设置在音箱的DSP上已经完成，不需要再在调音台上进行额外操作；前区补声的音柱使用一对立体声AUX输出，由于钢琴与童声合唱团均位于舞台前方，在音柱的覆盖范围内，AUX母线能够实现信号源的单独馈送；
舞台侧返使用两路单声道AUX将舞台分为前后两层，中国鼓表演位于舞台后方，民乐团表演位于舞台前方，通过这种返送母线的设置，能够对前后两层返送里的内容进行区分，只馈送艺术家们需要的信号；调音位的监听音箱同样使用一对MATRIX输出，取MASTER的信号。
FLS-3210用作调音位的监听
3、隐藏安装带来的声反射难题
系统调试部分，王风雷结合测量数据与自身经验，对声场的均匀度尤其是观众席前区的声场覆盖进行了细致调整。
此次面临的一大难点就是音箱的隐藏安装，所有到达听音区的声音都是从音箱里出来之后，先在装饰柱内进行了一些反射之后再从镂空结构中透出来的。
带来的问题，首先是装饰柱面板对高频的遮挡。虽然有设计镂空结构但依旧存在部分遮挡。得益于飞达背后的音箱数量选择旋钮，能够对线阵列的高频能量进行补偿。
其次，无论是装饰柱面板还是线阵列的吊挂实施，左右两侧都不可能做到完全一样，针对这种情况，就需要在测量主扩左右声道的一致性之后来决定，是左右声道一起调整还是分开单独调整。
需要注意的是，由于存在较多的反射界面，在对系统响应中的某一个存在问题的频点进行调整之前，都应先对产生问题的原因进行分析，从而决定是否需要进行调整。
对于低音和补声音柱的调试，首先时间上皆与主扩线阵列进行对齐，低音音箱检查其与主扩线阵列在分频点区域的时间对齐与能量叠加的情况；补声音柱的声压级控制与主扩覆盖的区域进行衔接，音色上尽量向主扩线阵列靠拢。
调音台监听音箱，在设置之初仅用作高频补偿，但在舞美施工的后期，面光架的两侧竖立了签名版隐藏遮挡工作区域，调音位的听感较观众席除了高频能量的衰减外，声压级也与观众席有所差异。因此在将监听音箱的时间与主扩线阵列对齐之后，对声压级和频响也进行了适当调整，使调音位的听感尽量与观众席靠拢。
最终领导的落座位置，由原先距离舞台的8m处挪后至距离舞台15m处，这对于音响部门而言是一个好的趋势，音箱的覆盖更均匀，能量更充足。
本次活动从进场搭台到彩排审查直至最后演出，历时近1个月。FLS-3210在本次活动中担任了主扩线阵列、舞台返送、调音监听三个不同的角色，成为了整个音响系统中不可或缺的一部分，充分展现了小身材、大声压、无号角、高保真等特点，能够充分满足不同的扩声需求，带来优质的解决方案。
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