它以钢板打造，长36.6米，高3.66米，没有起伏变化线条，就是一块真正意义上的"钢板"。自1981年它被立于美国纽约曼哈顿区联邦办公广场起，公众的抗议声就从未间断。尤其

是附近的上班族，不但嘲讽它是一块会生锈的高价废铁，还认为它会影响人的情绪、妨碍视野等。”北京联合大学工程艺术系教师张媛媛在谈到由美国极简主义雕塑家理查德·塞

拉创作的“倾斜之弧”时，认为其是一次典型的公众审美与艺术家审美的碰撞。
“这是一次公众审美判断的胜利，取代"倾斜之弧"的是由一位景观设计师设计的绿色长椅，上班族可以在这儿吃午餐。”尽管这样的取代被公众认可，但在不少雕塑家看来，它的

艺术价值远没有塞拉的那块“钢板”高。
尽管在网友选出的丑陋雕塑排行榜中，武汉的“生命”位列，但《世界艺术》杂志主编徐亮却并不认为它丑：“这个作品是2000年从上百个方案中选出来的，是现代主义作品

，非常漂亮。只因后来周边环境恶化，其后期维护有疏漏，所以视觉上才会不雅。”
“它由一个非常鲜明的现代雕塑语言构成，确实不算丑陋。为什么老百姓选它？怎样让老百姓接受雕塑语言？雕塑家的确应该关注城市雕塑与老百姓生活的关系。”张媛媛同意徐

亮的这一观点，为什么艺术家和网民对同一雕塑会产生不同观感，或许是由于审美教育的缺失。
“建什么样的雕塑，它的基础是在全民的审美教育都比较好的前提下。”张媛媛说，现在重要的问题是我们缺乏全民审美教育，“老百姓看不懂，是我们的责任。他们对于现代主

义的变形不接受，因为没受过训练，视觉上不熟悉，就觉得很丑。”因此，加强审美教育，才能缩短管理者、雕塑家、开发商、公众的审美差距。
加强审美教育很重要，但公众的审美提升后，对城市雕塑的要求也会随之提高。“雕塑家在创作中不能受快餐文化影响，不能简单模仿，这会造成城市雕塑的同质化。此外要考虑

大众的审美诉求，在公共文化当中，需要和谐、要符合大众审美的普适性。毕竟公共艺术是大众的艺术，不是媚俗、低俗，也不能只做少数。”
其实，并不是所有的雕塑都是精美绝伦和壮观恢弘的，有些雕塑确实别出心裁，以“丑”取胜。“"丑得如此精美"是法国雕像家罗丹的助手葛赛儿说的，他欣赏了罗丹的雕像

作品"老妓"后发出了如此的赞叹。也许正应了那句俗语丑到极处便是美到极处。”