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　　清代雍正斗彩瓷器有哪些鉴定方法与特征

　　雍正王朝的斗彩瓷器另一 个特点，就是不惜工本、竭尽全力地模仿、仿制成化的斗彩瓷器。这些仿古瓷器在目前北京故宫博物院的藏品中，除个别品种外, 都能与院藏的成化斗彩瓷器相对证。清代雍正《档案》中多次记载了雍正官窑为成化斗彩盖嫩补配峭盖的事情，这些补配的罐盖与原器无论是色彩还是形状都十分接近。雍正斗彩仿成化斗彩鸡缸杯、天字罐、洞石花蝶罐等 有些几乎可以乱真。

　　雍正斗彩瓷器无论从造型设计.还是纹饰布局、色彩搭配以及填彩工艺，均进人了一个崭新的阶段。此时的斗彩继续沿用了填彩的装饰方法，与从前的装饰所不同的是，青花线内所峨彩料，填彩准确，工整细腻，不越边线，亦无端填,在有限的青花框内，将彩料进行R染和烘托， 改变了明代双线平涂的局限，使纹饰更加清逸秀丽。 雍正斗彩的另一一个贡献，是把粉彩运用到斗彩的装饰之中。此种填彩摒弃了传统五彩的填彩工艺，采用康熙晚期出的釉新彩一粉彩。 粉彩是一种含有'玻璃白'的彩料。

　　它是在进 口珐琅彩料的墓础上，由清宫造 办处研制而成。'玻璃 白'是一种乳浊剂，与其他着色剂配合使用 。可以使各色彩料呈现出一种深浅不一、层次分明的多种色阶，给人以温 文尔雅的装饰效果。通过'玻璃白'的渲染，可以得到'一色多变'，因而大大地增加了色彩的品种。粉彩 与青花拼色彩绘。其色料在烧成后，在瓷器的 表而与传统的五彩相比有一定的厚度，扮润柔和、晶莹光亮并具立体感。这种一改青花与五彩搭配，转向青花 与粉彩合绘的饰彩方法，将釉 下青花与釉上 粉彩融为 一体，较之前代的斗彩瓷器更加清逸、淡雅。在雍正时期，斗彩瓷器址 突出的成就是将青花与粉彩合绘千一身.使彩瓷进一步得到了发展，在 此基础上不断提高制瓷工艺和绘画技巧，造型与装饰也有了许多新的开拓和创新，使斗彩瓷器更加繁荣兴旺。

　　雍正一-朝在位虽然只有短短的13年，陶瓷手工业的发展却在康熙的从础，上有了明显的提高。图案规整秀丽，工艺精益求精，制瓷技术达到了历史上的较高水平。此时的景德镇御密厂'每年要供御一万六七千件'，生产则要达‘二万五千件'之多。现藏于故宫的雍正斗彩,在近三百年的今天看来，造型规整、线条优美、釉色匀净、色彩灿烂，在陶瓷史上有若较高的地位