目前，设计自然式目林景石时，方案设计阶段山石表现可用电脑技术，采月其它已建作品给业主看，十分有效，顺利通过方案，然而一进入施工图阶段，设计人员被难住了，设计人员画不出各种各样构思中的石景!人工不会画，电脑是根据人脑画的，当然也不会画，无从表示之，有的干脆不画，造成山石单项施工图空白。工程在工地上缺少了山石施工图指导只能由施工人员随便、随意堆叠，若遇上技术较差的工程队伍叠出的作品会令人啼笑皆非，无法掌控。

　　的确，千变万化山石的施工图很难表示。设计人员需用工程语言按比例绘图出设计作品的形状、石型、质感、高度、厚度、山石与植物山石与地形等关系都十分困难，需要一定山石知识功底和造诣才能如愿。

　　据笔者所知，目前上海滩景观市场中能画山石施工图能指导施工的人寥寥无几，无法应对庞大的景观市场。

　　借鉴：观察自然，对自然山水感受力要强，敏锐度高。通过观察，自然山的神韵、形体、走向、山石肌理等把它提炼出来成为设计者胸中的“丘壑”。一个胸中有“丘壑”的人才能画出山石来!若不能如愿，则去欣赏和临摹中国的山水画(这是中国的文化概念)。设计者把理解的山石的结构，千姿百态形状的石质变成具象的叠石作品，这也是造园师对自然山石的感觉，呈现在自己设计的景观之中。

　　表现：另一方面平时努力提高手绘能力，熟练的线条所表现出山石只有靠坚持不懈地画，没有捷径！同时提高辨别能力，分析他人成功作品和指出不足之处。提高自身赏石修养，先辨别作品的好与差，评论一番。最后自己动手设计。一个设计者连作品的好与坏都说不出所以然来，设计无从下手!

　　学习：从教课书上学习叠山置石的基本知识、学习如何相石、学习石的种类和叠石的章法等。掌握其理论层面上的应知应会；力争从实践施工项目中学习。工程开工后，有石匠师傅在现场堆石者，设计人员可直接向他们进行交流和学习。

　　过去，五六十年代和七八十年代的园林景观设计师们没有电脑依赖，所有的图纸全靠手工画制，尤其传统园林“无石不园”。叠石用量大，凡是工地上要图纸必须保证准时送到工地!必须画出山石的平、立、剖面图，并计算出山石吨位重量!

障景：

 障景是园林中用于遮挡视线，促使视线转移方向的屏障物。障景往往用于园林入口自成一景，位于园林景观的序幕，增加园林空间层次，将园中佳景加以隐障，达到柳暗花明的艺术效果。障景因材料不同可分为山石障、院落障、影壁障、树丛、树群或数者结合。

　　障景手法在传统与现代园林景观设计中均常见应用，如北京颐和园用皇帝朝政院落及其后一环假山、树林作为障景，自侧方沿曲路前进，一过牡丹台便豁然开朗，湖山在望。

隔景：

 隔景是用以分割园林空间或景区的景物。隔景的材料有各种形式的围墙、建筑、植物、假山、堤岛、水面等。隔景的方式有实隔、虚隔和虚实相隔。

　实隔：游人视线基本上不能从一个空间透入另一个空间。以建筑、实墙、山石密林分割形成实隔。

　虚隔：游人视线可以从一个空间透入另一个空间。以水面、疏林、道、廊、花架相隔，形成虚隔。

　虚实相隔：游人视线有断有续地从一个空间透入另一个空间。以堤、岛、桥相隔或实墙开漏窗相隔，形成虚实相隔。

　　园林风景区的面积不拘大小，但在有限空间获得无限的意境，就要巧妙地借取园内外景物。所谓借景就是将视线所及范围内的美景，组织到园内或景区内，以丰富园林景色，扩大园林空间。

　　借景的方式有远借、邻借、仰借、俯借、因时因地而借。

　　远借：将园林远景借入园中。园外远景较高时，可用开辟平视线的方法借景。如北京香山饭店园林“烟霞浩渺”景观，就是巧借南部的西山红叶形成的。当人们站在“溢香厅”前平台南望，视线透过二株大银杏，直达700米以外山巅，山上黄栌，万树含烟，入秋如霞。

　　邻借：将园外或景区外近景借入园中。邻借必须有山体、楼台俯视或开窗，如苏州沧浪亭园内缺水，但通过复廊，山石驳岸，自然地将园外之波与园内之景组为一体。

　　俯借：登高远望、俯视所借园外或景区外景物。

　　因时、因地而借：景观设计公司利用一日或四季大自然的变化与园景配合组景。一般可朝借旭日，武汉景观石厂家，晚借夕阳，春借桃柳，夏借荷塘，秋借丹枫，冬借飞雪等。如杭州西湖的平湖秋月、曲院风荷，河南嵩山的嵩山待月，洛阳西苑的清风明月亭，都是通过应时而借组景的，其艺术效果相当不错。