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设计上的综合性

设计上的综合性指的是公共艺术品在设计上要综合考虑功能性、人文题材、环境观、公共性、环保观念、材料等等要素。相对艺术家的美术展览作品来说，公共艺术作品受牵制的方面愈多，福州稻草雕塑，其综合性的特点也愈强。这种综合性特点决定了公共艺术品不仅受到艺术审美方面的制约，同时还涉及到材料科学、视觉心理学、建筑学、环境色彩学、光学、民俗学、宗0教等社会科学和自然科学的综合学科。总之，公共艺术的创作往往是艺术家在一个特定环境中的创作，即在一个被“创造”出来的空间基础上进行的二次创造，艺术家个人的风格应当展现在对于给定空间的综合性认识基础之上，个人的一贯创意只有满足于公共空间的综合性要求才有意义。公共艺术与市民的生活、城市的历史形成和发展、区域的市政性质、环境的视觉结构都有着根本的联系。它实质上是都市精神生活的焦点，是市民性格的视觉显现，是一个城市、一个区域的时代精神的活化石和文化发展的里程碑。

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城市雕塑是空间艺术

⑴城市空间的构成

空间和实体是相互依存，不可分割的。如果设想一个美丽的广场周围的建筑都沉入地下而失去了支持它的广场空间，那么建筑和广场都失去了意义。现代城市中有这么多的建筑实体，但往往缺少空间感或失去了空间，也就是说，只有实体但没有处理好实体与空间的关系，也不能构成良好的城市空间。

城市空间虽然千变万化，但基本上是用以下两种方式构成的：

A实体围合，形成空间

B实体占领，形成空间

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城市空间的设计手法

① 尺度

所谓城市空间尺度，通常包含人与实体、空间的尺度关系（如建筑高度与人和建筑的距离的比例）；实体与实体的尺度关系（如建筑与山峦的比例）；空间与实体的尺度关系（如广场大小与周围建筑高度的比例）等等。尺度问题处处存在，甚至一个小小的花台边缘大小，给人的感觉舒适与否也是重要的。城市空间的尺度首先是它的功能所需要的两维或三维的数量。

尺度影响人的感觉。俗话说：“远亲不如近邻”，说明距离对人的感情、行为的影响。感觉与距离有直接关系。根据人的生理、心理反映，如果两个人处于约1—2m的距离，可以产生亲切的感觉，我们总不会愿意与亲密的朋友相距五六米聊天。两人相距约12米就能看清对方的面部表情；相距25米，能认清对方是谁；相距约130米仍能辨认对方身体的姿态；相距约1200m，仍能看得见对方。所以距离愈短亲切感愈加强，距离愈长愈疏远，以致相互在视野中消失。日本芦原义信曾提出在外部空间设计中采用20—25m的模数。他认为：“关于外部空间，实际走走看就很清楚，每20—25cm，或是有重复的节奏感，或是材质有变化，或是地面高差有变化，那么即使在大空间里也可以打破其单调，有时会一下子生动起来。…….在一边就有200—300m那样的市中心大厦上，若单调的墙面上做出突出物，用各种方法为外部空间带来节奏感。”我们对若干城市空间的亲身体验也说明20m左右是一个令人感到舒适亲切的尺度。当然10m或更小于10m会感到更加亲切。但如果再增大距离就有被疏远排斥的感觉。