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当我们面对楚国铜镜繁丽复杂的纹饰和精湛的工艺时（图5），仍有许多惊喜之余的疑问。如：许多在拼合地纹上的龙凤花纹，其精细的眼睛轮廓、羽毛鳞片、关节的转折阴线，都细若毫发，难以想象，在制作凹形阴纹镜范时，凭借铜铁雕刻刀凿，在陶范体上预留出如此细小的凸线是不太可能的。即使可能，稍有一刀不慎，也会前功尽弃。古代工匠是勤劳智慧的，他们在翻制后带有地纹的凹形阴纹镜范上，用平刀刻出龙凤花纹的主体，之后，用加工后的蜡或细陶泥浇淋出与未来成品镜同样的凸形阳纹镜模，干固后分开，在凸模上把龙凤花纹身体上的眼睛、羽毛、关节、装饰圆圈等阴线用细针锥刻出来，再用此凸形阳纹镜模翻制凹形阴纹镜范。如是蜡质的凸模，在干固后则不用与凹形阴纹陶范分开取出，直接加热，园林雕塑，将蜡质熔化流出，留下空范腔浇铸即可。这类做工精致的铜镜，以楚国及秦国地区为代表。还有一些特殊的镂空花纹的铜镜，是采用失蜡法先铸造出镂空的纹饰部分，再将镜面部分加铸上，有的还镶嵌松石、琉璃、加错金银，极显富贵之能事。这种本应用于青铜礼器的分铸法，被用于铜镜的制作。可以说，春秋、战国的制镜技术无论是设计还是制造方面，在中国铜镜发展史0上都开创了一个新的高峰。

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现代雕塑与园林城市景观雕塑设计的关系与发展

   园林城市景观雕塑设计中不可缺少的形式语言之一，它充实着景观，有着画龙点睛的作用，它可以使人文精神与文化得以弘扬和提升。因此，城市景观雕塑在现代景观建设中得到了较大的发展空间，尤其在近几年的城市景观设计中，雕塑、公众、景观环境三者之间更是有了良性的互动和共鸣。其实，现代雕塑对景观的实质影响，也是随着它自身某些方面的发展才产生的。

一、雕塑的抽象化

   由于具象的人或物引起人注意的是其形体本身，很难演变为园林中空间要素的一部分，因而抽象化是雕塑成为环境空间之要素的第0一步。

   二、走出画廊，室外创作

   这里并不是指简单地将博物馆中的作品搬到室外，这样做不过是恢复了雕塑的本来意义而已；也不仅仅是指为某个室外的环境创作特定的雕塑作品，场景雕塑，使雕塑成为环境中和谐的一分子；更重要的是指那些在自然的土地上进行创作，将自然环境构成作品不可分割的一部分的艺术品，这样的雕塑与环境之间有了真正密切的联系。

   三、尺度的扩大

   随着雕塑的背景从博物馆的墙面变成了喧嚣的城市街道、广场或渺无人烟的旷野，为了能和环境相衬，雕塑的尺度不可避免地扩大，甚至达到了人能进入的尺度，成为能用身体体验空间的室外构造物，而不仅仅是用目光欣赏的单纯的艺术品，这时的雕塑就具有了创造室外空间的作用。

   四、自然材料的使用

   在自然的环境中创作雕塑，使用自然界的一些未经雕琢的原始材料，如岩石、泥土、木材，甚至树枝、青草、树叶、水、冰等自然材料来创作雕塑，会显得更为和谐和统一。有的时候，自然界的各种现象和力量，如刮风、闪电、侵蚀等，也成为了一些艺术作品的一个重要组成部分。

   在现代，雕塑不仅能够美化环境、装饰空间，更是能满足人们日益挑剔的审美需求，因此也引起了公众的关注。公众竭力想在如何表达思想审美和艺术家之间寻找一个平衡，并加深雕塑与现代景观的互动，这也是现代雕塑家最需要考虑到的问题。

   总的来说，现代景观与现代雕塑艺术之间的不同层次的融合、碰撞，使得高科技背景下新时代的人文景观具有更旺盛的生命力。虽然这两个领域之间存在很大的差异，距离艺术家和景观设计师一体化程度的未来也很远，但雕塑艺术的设计和空间景观艺术设计进一步的融合会更加优化人们的生活环境，同时极大地丰富文化艺术的内涵。