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雕塑设计制作在小区中的表现要注意哪几方面

   在雕塑设计制作时，属于不同的空间类型的雕塑在手法、尺度和主题的选择上都应有不同的表现，接下来，小编和大家分享下雕塑设计制作在小区中的表现要注意哪几方面。

   1.在每一空间领域中的雕塑其主题应与该空间的文化内涵相契合。如在居住区环境中建一纪念性的雕塑在大多数情况下是不合适的。一般都以人们喜闻乐见的题材为主。

   2.在针对不同的空间塑造中，要考虑到不同层次生活空间的尺度、围合程度和通达性，建造不同尺度大小、不同比例与不同造型的雕塑。总的来说，私密性越强，尺度越小，围合感宜强，通达性宜弱。另一方面，公共性越强，尺度越大，围合感宜弱，通达性宜强。如小区内的集中绿地，一般都设计得较开敞，四通八达，所以其中的雕塑设计要考虑到人们进入绿地的各个方向的视觉感受，以及远观和近视的不同效果，因而一般都设计的较大型。

   3.雕塑也可作为两个不同空间的分隔手段之一。这时雕塑起到了一种空间向另一种空间过渡的节点的作用。它应该向人们说明的是其内的空间是特定的一部分人所拥有的，而这部分人之外的不鼓励进入，所以，这时雕塑起到了'门'的作用，但又不仅仅像门那样'绝0对的拒绝'。这是一种很暖昧的关系，在造型与尺度，和主题的选择上都有更高的要求。

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 在当时，社会生产力水平较低，正处于龙山文化晚期（公元前2000—公元前1600）的铜、石并用时代，铜镜的设计和铸造已经算是日用产品设计和制造技术领域的一项巨大的进步和飞跃，从一面小小的铜镜，拉开了中国辉煌灿烂的铜镜设计，特别是青铜冶铸技术的历史序幕。       人类文明的进程是与生产力水平的不断发展相伴的，通过长期的探索和实践，我国商周时代青铜成分的配比和铸造技术已经相当成熟，铜镜的制作也更为普遍，设计思路有了大的发展，制作水平有了新的提高。仍用范铸法，造型规整、纹饰相对复杂的铜镜开始出现。       到了春秋晚期和战国早期，贵族的生活出现穷奢极欲的现象，可谓“礼崩乐坏”，作为日常用具的铜镜，大有替代传统盛水铜鉴的趋势。在陕西、山西、河南、湖北、湖南、四川各地的大小诸侯国都已普遍使用，在铜镜的设计上有很大发展，制作更加精细，无论是轮制的圆形范还是手工切制的方形范都十分规整。尺寸比前代的增大，镜钮摆脱了简单粗大的弓背形，变为小巧的单弦或三弦形，钮周围出现了圆形环带状钮座。这就要求工匠在刻范时要使用规矩，思想者雕塑，把钮的位置预先计算好，再下刀凿刻制钮旁的钮座以及镜背上的纹饰。       在形势动荡起伏、战争频繁的春秋战国时代，弱小的国家被大国逐渐消灭吞并，地处荆南的楚国成为南方的强国。楚国幅员辽阔，物产丰富，自周初被封为诸侯，至此时已经在政治、军事、文化、科技等各个方面处于强势，著0名的春秋五霸之一的“楚庄王”公然藐视周礼，与周天子同称为“王”，足见其国力之强大。楚国境内的大冶也是当时铜矿开采冶炼的主要基地。新中国成立后，通过对湖北黄石大冶县以西约3公里处 “铜绿山”矿冶遗址的考古调查发现，这里的铜矿开采量是很大的，开采工具齐全，已达到了很高的水平，拥有丰厚的铜矿和先进的采矿方法。基于上述原因，楚国铜镜的铸造有了跨时代的进步，为铜镜的设计和制作创新提供了全新的技术条件，出现了图案繁琐华丽、镜体轻盈规整的佳品。它借鉴了春秋战国铜礼器的装饰纹样，采用分块印模拼合为整范的方法，铜料成分配比适宜，铸出十分精美的铜镜。而印模则采用了蜡模和陶模互相转换使用的技术，这样才能反复铸造出精细复杂的纹样，与现代工业生产中的精密铸造有相似之处。由于现有考古资料的有限，当时铸镜的地纹模版至今没有实物发现以供研究，但根据现存的残缺战国山字镜陶镜范（图2），可以对其工艺流程有一个基本的推想和了解。