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艺术品市场问题剖析
发布日期：2008-10-27

综观中国的艺术品市场，尽管经历了十多年的起步发展，取得一些可喜的成就，但不可否认，其经营模式依旧停留在作品销售的初级阶段。在艺术品市场的培育、经纪人代理制的建立与实施、产业研究与基础法律环境以及经营原则等方面，还存在许多问题。一、一些和省市的博物馆、美术馆并没有真正担负起艺术品消费者合理消费和向群众传达、指导艺术鉴赏，努力营造良好的艺术氛围这种职责，而是过多参与了一些与其身份、地位不符的商业行为。这虽然为机构自身带来了经济上的利润，但其权威性已开始打了折扣。比如，只要艺术家能够拉得资金赞助，所谓“当代知名画家”的艺术展览能够顺利地亮相于文化圈。又由于成本回收和利润实现的驱动，这类艺术展览往往以一种比较高的价位、广泛宣传的形式出现，受到消费水平的限制，将会有一大批潜在消费者和欣赏者对此望而却步。在西方，画家要通过画廊进入市场，美术馆要通过画廊寻求作品，艺术史家和批评家与画廊来完成深度合作，收藏家更是要通过画廊来完成收藏行为。一旦这中间美术馆、博物馆参与了画廊功能的活动，就会破坏艺术家、画廊、评论家、收藏家和美术馆、博物馆收藏这根产业一体化的链条。中国美术馆曾经举办的“百年中国画展”、“北京画院画展”、“全国美院学生获奖作品展”以及由中华世纪坛组织承办的“毕加索版画展”、“达利作品展”，还有“首届中国国际美术双年展”等大型艺术展，观众如潮，这与那些给举办者带来商业利益的美展门可罗雀的情形形成鲜明对比，真正体现了展览其所应担负的功能。二、画廊没有真正理解其经纪人所要承担的责任与义务，只是片面地强调要推新人、捧力作，而忽视了这种推介行为是要建立在艺术家的艺术作品价值基础之上的，往往会出现“艺术大师”在画廊的苦心包装之下出炉，随之其艺术品的价格也急速飞升的现象，使得艺术品市场的繁荣成为一种浮华的泡沫。三、国内艺术品交易行为习惯于私下进行，一些已出名的艺术家认为画廊经纪人的介入会带来一系列诸如代理费、宣传投资、保险投资、个人所得税等事务，为了避免麻烦从而采用地下交易的方式。这样虽不受市场机制的约束，但也没有市场上的稳定价位，更得不到法律法规的保护，受到损害的不仅仅是国家税收与艺术品市场，也包括艺术家自身。四、一些名不副实的所谓艺术家靠着借用“知名评论家”的评论来抬高自己作品的价格，这不仅误导了潜在消费者，而且还极大地扰乱了艺术品市场的正常秩序。国内一些媒体评论、报道夸大其词，客观上也为一些艺术品拍卖或宣传推波助澜，广大消费者又摆脱不了从众心理的影响，这样往往误导了消费者真正的消费取向。五、艺术家“走穴”现象严重，这在很大程度上影响着艺术作品的艺术价值。所有的艺术品都包含其特定的商品价值与艺术价值，这主要表现在艺术品的独创性与惟一陛上。而“走穴”使得艺术品市场出现大量相似或相同的产品，其直接结果就是艺术家作品的价格缩水，其实，最终的受害者还是艺术家自己。另外，由于一些艺术家出于经济利益的考虑和市场需求，往往大量复制自身作品，使得艺术完全脱离了独创性，而更多地屈从于商业行为。六、大量伪作充斥着市场。从古至今，赝品就是艺术品市场的大敌，究其原因，主要有这么几个方面：由于赝品始终有着广大的市场并能够获得不菲的利润，使得总有一批很有才华的人或是年轻的名不见经传的艺术家出于经济原因而大肆造假卖假，直接冲击了艺术品市场的正常运行；出于经济利益的考虑，部分拍卖公司置法律规定于不顾，与被代理人相互勾结钻法律空子知假卖假，更是影响了艺术品市场的信誉度；画廊经营者出于经济利益的考虑，出售一些赝品，这样，不仅给赝品大开方便之门，甚至通过画廊的经纪行为，这些赝品最终由黑户一跃变成名门贵族，画廊出变成了一个赝品“合法”的销售基地。以上是我国艺术品市场存在的问题，这需要文化部门和工商管理部门尽快拿出相应的法规和措施，使艺术品市场尽量规范化、程度化，使其沿着健康的轨道发展。

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