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工艺美术大师陈之佛的云锦情缘
发布日期：2008-08-29

南京云锦已经进入申报世界非物质文化遗产项目程序，南京云锦这朵艺苑奇葩能从解放前夕奄奄待毙到现在走向世界、走向辉煌，中国工艺美术大师陈之佛功不可没。陈之佛是中国现代工艺美术先驱，他一生潜心研究，寻求传统工艺走向发展新路，躬身实践，继承创新，著书王说，教书育人，为中国现代工艺美术的传承发展做出了巨大的贡献，当此陈之佛诞生110周年之际，特撰此文以表纪念。献身美育育英才陈之佛，原名绍本，1896年9月14日出生于浙江宁波浒山镇一个书香之家。1916年，陈之佛在浙江省甲科工业学校（浙江大学前身）毕业，1919年进入东京美术学校工艺图案科，是惟一学习工艺图案的留学生。陈之佛学习东、西洋艺术，同时潜心钻研中国传统艺术。 1923年，陈之佛学成归国，任上海东方艺术专门学校图案教授，开始教书育人的杏坛生涯，此后40年从未离开教学岗位。在上海，陈之佛与丰子恺、陈抱一等人创办立达学园，同时他独立筹资创办我国所培养工艺美术人才的学馆——尚美图案馆，培养图案纹样设计人员。此后，他任广州美专、中央大学教授，国立艺专校长。解放后，先后任南大艺术系教授、南师美术系主任、南京艺术学院副院长。从日本同国后，陈之佛着到我国图案事业落后，不得不以高价向日本购求图案。陈之佛将自己创作的染织纹样编辑成《图案》、二集，同时出版了图案理论专著《图案法ABC》、《中国历代陶瓷图案概况》等，填补了我国图案理论空白。傅抱石曾回忆说：我知道陈老比较早，他最早的著作《图案法ABC》，当时是我很感兴趣的读物之一。特别是陈老为《东方杂志》、《文学月刊》等设计的封面，优美清新，独具风格，最为读者所爱好，“图案家陈之佛”，我已不胜向往了。不遗余力救云锦南京云锦是库缎、库锦、妆花的总称，是我国传统丝织工艺中技艺成就很高的一种提花丝织锦缎，早在东晋时期，朝廷就在南京设置了专门管理织锦的“锦署”。从元代起，南京云锦开始成为皇家服饰专用品，至明代，进入技术成熟期，清代则成为鼎盛时期，乾嘉年间，南京云锦织机多达三万余台。因其用料考究，织造工精，花纹色彩似天上云霞般典丽精美，故明清以后南京生产的各种提花丝织锦缎名为“云锦”。清末，南京云锦逐渐衰落。至解放前夕，仅剩几张破旧织机和几个年过半百的老艺人。解放后，陈之佛看到珍贵的民族工艺遗产面临人亡艺绝的境地，开始为拯救濒临绝境的民间工艺奔走呼号。1953年冬，陈之佛带领助教李有光、学生张道一赴京参加“全国工艺美术展览会”，在座谈会上和会后，陈之佛向中央和省市有关部门提出保护和研究南京云锦的建议。在他的多方努力下，南京市文化处（文化局前身）决定成立南京云锦研究工作组，聘请陈之佛任名誉组长，负责对研究工作进行指导。工作组广为搜集云锦图案资料，摹绘和复原云锦传统纹样，同时将云锦老艺人吉干臣、张福永请进工作组，真心和他们交朋友，总结其创作经验，整理出一套云锦图案，编绘出版了《云锦图案》及《南京云锦》，在总结一批技艺成果的基础上，使南京云锦部分工艺品恢复了生产。 1956年初，华东文化部和华东美协在上海举办“花布丝绸织锦设计座谈会”，陈之佛率工作组参会，在会上对云锦图案作了介绍和展示，引起广泛重视。当年10月，周恩来总理在参观“埃及艺术展览会”时，向在场的张道一作出指示：“一定要南京的同志把云锦工艺继承下来，发扬光大。”陈之佛得知总理指示后说：“建立云锦研究所已是刻不容缓的事情！”1957年3月，陈之佛在江苏省人代会上就发展南京云锦、解决筹建云锦研究所经费发出呼吁说：“云锦研究工作组拟订了筹建云锦研究所的规划，由于经费无着，工作无法开展。后与中央有关部门联系，得到中央的极力支持，已于去年（1956年）12月拨出，50000元开办费。但到现在，经常性费用来源还未得到解决……”经过陈之佛的不断努力，中央手工业管理局把南京云锦研究工作列为重点研究项目，并拨出了专款。1957年3月，省政府批准建研究所，于1958年12月正式成立“南京云锦研究所”。研究所很快配齐了包括老艺人张福永、吉干臣、黄瑞卿、于恩荣在内的人员，结合现实生活需要进行织造创新设计，完成了为庆祝建国十周年编印的摄影画册《中国》织金封面料、人民大会堂江苏厅“缠枝莲”沙发面料。现在，南京云锦研究所已恢复了宽幅1.5米云锦木织机，正在落实恢复失传的明代云锦品种的研究计划。2004年，南京云锦被列入申报世界非物质遗产项目。丹青妙笔留人间 1931年，陈之佛应徐悲鸿之邀，来到南京任中央大学艺术专修科教授，翌年举家迁居南京，以后除八年抗战，一直居住在南京。南京文化艺术传统悠久，公私艺术珍藏丰富，使陈之佛有机会观赏到许多宋、元、明工笔花鸟画真迹，从中得到启发。从1935年起，陈之佛开始专攻工笔花鸟画。他师法自然，同时揉入水墨花鸟技法、图案创作技法和外国艺术技法，1942年在重庆举办“陈之佛国画展”，展出一批大胆创新的工笔花鸟画作品，轰动了山城，郭沫若、宗白华、汪东、沈尹默、傅抱石、陈树人、潘寂、李长之等纷纷题诗作词或著文予以高度评价。1945年12月，陈之佛在重庆再次举办个人画展，岭南派画家陈树人为陈之佛的《竹菊图》题诗云：“谁知现代有黄筌，粉本双勾分外妍。艺术元凭人格重，似君儒雅更堪尊。”将陈之佛比为现代黄筌（五代后蜀大画家黄筌，其花鸟画能穷形极态，先行勾勒，后填色彩，被称为“黄派”双勾法），高度赞扬陈之佛的画艺人品。陈之佛的画直登宋元堂奥，且不断生发新意，从而奠定了“工笔花鸟画大师”的地位。上世纪5O年代，有人认为花鸟画是资产阶级，封建遗老遗少的玩物，提出要取消工笔花鸟画。陈之佛挺身而出，拍案而起，批驳民族虚无主义者的谬见怪论，并身先垂范，潜心创作几十幅工笔花鸟画。1959年暑期，63岁的陈之佛不顾炎夏酷暑，坚持挥毫作画，花了2个月时间，创作了工笔花鸟巨画《松龄鹤寿》，祝愿祖国常青不老、长盛不衰，向国庆十周年献礼。1961年，应邮电部之请，陈之佛完成《丹顶鹤》邮票设计，1980年这套邮票被评为建国30年来邮票之一。经过20多年不懈追求，陈之佛创作的花鸟画精品达500多幅，成为20世纪中国工笔花鸟画巨匠。 1961年5月，陈之佛赴京主持《中国工艺美术史》教材编写工作，1962年春节将临，文化部决定暂停编写工作。陈之佛于1月5日返宁，但一直没有好好休息，1月8日突然中风，于1月15日不治驾鹤西去。1996年陈之佛家属将他的9O幅画作捐赠给南京博物院，1999年南博艺术陈列馆建成，内辟“陈之佛纪念馆”，收藏展示陈之佛的工笔花鸟画精品。《南京晨报》记者：王经强 2006-04-01

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