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企业新闻
清代的云锦业
发布日期:2008-08-29

现在,介绍一下清代云锦的成就。
    清代的江南三织造(江宁、苏州、杭州),是特种丝织物的主要生产部门。根据《清会典》记:“凡上用缎匹,内织染局及江宁局织造;赏赐缎匹,苏、杭织造。”彩织锦缎主要是在江宁、苏州两地生产,两地产品的风格不同,各有自己的特色。重色大云锦、织金缎、妆花缎,是江宁织工特别擅长的织品;仿宋锦、小花锦、浅色杂花锦,为苏州出色的产品。与此同时,两地的民间丝织作坊四起,产品与官办织造争奇斗胜,创造了写实与装饰作风相结合的时代风格,形成了彩织锦缎生产发展繁荣的新局面。
    清代的南京云锦(包括官局产品和民间机坊的产品),在继承明代成就的基础上,更加发展成熟。特别是金线制作技术的进步和金线质量的提高,用金装饰织物的技法也益加丰富多样。锦缎的质量,也比明代的更为细致,更为精美。由于时代较近,清代留传下来的云锦实物比较多,这对我们认识清代云锦技艺方面的成就,有着重要的帮助。我们在认识明代织锦成就的基础上,来分析清代织锦的发展与进步,情况便比较分明。大抵康熙时期多仿宋代的规矩锦,技艺成就很高,金线细如发丝。雍正时期重配色,构图秀丽,配色温雅,在我国传统锦缎中自成一格。乾隆时期喜仿汉、唐锦式,并开始吸收西洋的花式和织法,促进了锦缎花式的新变化,但与康熙、雍正两朝的织品相比,已远为逊色。其实康熙、雍正、乾隆三朝在江南三织局织造的御用特种锦缎上,均多有意仿织汉、晋、唐、宋的锦式,取长去短加以变化运用。一方面继承和利用了的传统,古为今用;一方面又有所创造和发展。这种在设计上互相借鉴、互相转用的作法,在古代其他工艺美术设计上也是早有成例的。
    清代的云锦,基本上分为四个类别的品种:一是“花缎”,通常叫之为“库缎”,有起本色暗花的和地花异色的两种;二是“织金”,有织金锦(通常又叫为“库金”)和织金缎之分;三是“织锦”,即通梭织彩的彩锦,有大花彩锦和小花彩锦;四是“妆花”,即挖花妆彩的锦缎,包括“金宝地”。
    四类织物中,又分有很多不同的具体品种。成就的,仍然是“织金”、“妆花”这两个主要品种。
    清代的锦缎图案,基本上可以分为仿旧、创新和吸收外来图案花式加以变化运用的三种类型。仿旧的如:“灯笼锦”、“青绿簟纹锦”、“大、中天华(大、中宝照)锦”及“褐紫方团两色花锦”等,很多在晚清时期仍在生产。创新的如:“寸蟒如意云锦”(所谓“金钱蟒”)、“衲锦”、“曲水小折枝杂花锦”以及“捻金银串枝大、小花锦”等。吸收外来图案花式加以变化运用的,在云锦妆花类的金宝地中应用的不少,云锦艺人叫它为“大、小洋花金宝地”。来自蜀锦中的十样锦,很多在清代的云锦中仍被沿袭应用,但均有所变化和发展。此外,如明代晚期特别流行的“紫曲水锦”(落花流水锦),在清代江宁织造的锦缎中生产的也不少。题材虽同,但花样已在不断地翻新,大大丰富了同一题材的不同表现形式。
    从明、清两代御用锦缎的配色技术来看,明代的锦缎配色重活色效果,用色并不多,但色彩的组织配合非常动人而悦目;而清代的配色重色晕(亦叫“润色”)的运用和表现,讲究花纹配色的深浅层次变化。如清代妆花织物上用色非常多,一件织品花纹的配色可达十几色,乃至二三十种颜色;桃红、粉紫、檀褐等色常用于彩锦中,这在明代的锦缎中是非常少见的。清代的云锦(如妆花缎、金宝地),还擅长将两色金或四色金交织于一件彩锦中,造成了极为辉煌富丽的装饰效果,这在明锦中是不见的。此外,明代所用的金线较清代的粗,金线泛赤色,与清代的金线相比,差别很大,色泽也不如清代的悦目。
    由于金线制作技术的进步和织造技术的日趋工巧,在清代的云锦织品中,还出现了一些织造技术难度很大的宽幅织物。如大幅的彩织佛像(用妆花形式织造)和宽幅的“织金陀罗经被”。这种图案内容复杂、门幅特宽的特种织物,工艺制作既费工又费时,需用特制的宽幅织机,由五六个人同时协作方能织造。一件织品,从设计到挑花结本,到上机织造,往往需数年时间方可完成。
    如果把明、清两代的锦缎从图案组织到色彩处理来作个对比,可以作出这样的概括:明代的调子深沉凝重,有一种雄壮的气势;清代的调子华美秀丽,配色充满着柔和的情趣,二者的风格迥异,可以一望而知。清代的统治者虽原为北方的游牧民族,但他们汉化很早,掌握政权以后在物质、文化生活的很多方面,极力追求南方汉族地主官僚封建文化的情调和影响。这不仅反映在御用织绣工艺的设计制作上,在诸如宫廷环境的陈设布置(如家具、文玩等)、宫苑园囿的建筑设计、建筑上的彩画装饰等等方面,也无不渗透着南方汉族地主官僚封建文化的艺术影响。
    明、清两代的江宁官办织造,是御用特种锦缎的主要生产部门;江宁民间机坊织造的锦缎,也是宫廷和官用锦缎的重要来源。因此,我们分析认识明、清两代特种锦缎的重要成就,实际是和南京云锦的成就分不开的。
 

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