武汉景观雕塑制作--雕塑在广场景观环境空间中的置放艺术

   雕塑在广场景观环境空间中的置放艺术

　人们观察事物有其特定的视野，一般以27度左右为视角，超越45度角，就得扭动头颈，才能勉强观察。这无疑会影响观众的视觉审美，从而影响审美的心理感受。注意空间环境下物体间互相衬托相互关联的关系，充分突出主题，体现效果，另外要协调好广场雕塑与空间构成中的放置物相互间的差异性，注意形态、质地、虚实以及色调的对比。应与所处环境形成一个有序的空间，表达一种特定环境中不同价值的空间意蕴以及各种文化内涵，注意作品和观众的共鸣，防止虚幻空间和实际空间的对立，另外还应与社会科学、自然科学、技术科学、环境科学和艺术等多种成分之间的共生、渗透、影响以及融合。手法可以是抽象的也可以是具象的，风格可以是含蓄的也可以是张扬的。把传统的、民族的以及现代的雕塑文化艺术资源融入到我们的广场景观环境中去，不断创新出具有民族特色的现代的广场环境雕塑作品。

　（1）武汉景观雕塑制作是以数座雕塑构成广场景观空间的一个侧界面，既使广场空间有开敞的远景效果，同时又保持封闭感。罗马比多广场前沿阶梯左右两侧的栏杆上，对称着三对大理石像。由于视像受到了石像的略微阻隔，人们可以接收到“这是广场边界“的信号，但视野并没受到太大的封闭，照样可以饱览山下的景色。石像的尺寸安排也很巧妙，”三对石像越靠近中央的越高越大、越复杂，使构图集中，轴线突出，岸加强了广场的空间结构感，而这样的尺寸变化对它们发挥围合广场的作用也极为有益。中央入口是人们的必经之地，高大雕像可以更好地遮挡人们视线，同时也让人有门户的感受，而越往两边，越接近高大的建筑物，借着建筑的厚势，雕像的尺寸不用那么大就可以起到同样的心理阻隔作用而不会与建筑产生视觉的对抗。

　（2）武汉景观雕塑制作是把雕塑安置在广场与建筑间的周边位置，避开主要的交通且有利于创造较宽而集中的活动空间，这样就使雕塑的数量可大量增加，而不会阻碍交通与视线，并有可能使每座雕像都有一个良好的背的大卫像，唐那太罗的米蒂斯和荷罗佛内斯像等一系列雕像便在凡奇欧宫墙的衬托下取得了很好的效果。而且这些雕像还可以在宫墙与地面之间形成一个“灰空间”使它们间的过渡显得更自然和谐。广场周围主要建筑物入口的装饰性圆雕的布置也属这种类型。

　（3）武汉景观雕塑制作是以广场建筑立面上的浮雕或建筑结构雕塑的形式出现。这种手法在西方古典建筑中很常见。雕塑是属于建筑的部件也是广场艺术景观的不可少的组成部分。

　雕塑在广场景观空间中的入口处布局：对空间起着围合和导向作用，如果空间进深较大，这类雕塑不宜作为主雕；如果空间较浅，则可能会突出建筑。毛主席纪念堂前左右对称安置着两组群雕，在它们之间形成了一个小型的入口广场。由于群雕对人们的视线起着收束的作用，因而可使参观者更强烈起着收束的作用，因而可使参观者强烈地感受到纪念堂建筑的宏伟肃穆。

  武汉景观雕塑制作--雕塑在广场景观环境空间中的置放艺术