大厅左侧和二楼大厅近千平方米，布置有"红线女艺术之路"的图片展，几百幅珍贵的图片展示了红线女各个时期的艺术形象，和她在戏剧、电影等领域所取得的成绩。

　　她很注重名节，甚至不允许她的儿女因为她的这种特殊社会地位，沾她什么光。比如说我们中心的资源，她儿女回来了，她从来不让我们去接，而是让他们自己解决，她区分得很好这种公私的界限。”

　　—红线女艺术中心党支部副书记蒙菁

　　元旦第二天，早上9时许，红线女艺术中心小剧场内，红线女电影《难为了妈妈》正在展映，小剧场已经坐了不少市民，他们也许来自附近，或者来自各区，抑或来自港澳台，观众正在回顾品味红线女的精彩作品，如果你继续欣赏下去，将会看到纪录片《红线女心路之桥》。

　　“就算剧场只有一人，也要正常播出”

　　“就算剧场只有一个人，也要正常播出。”就在半个月前，红线女老师已经驾鹤西去。这是她生前对小剧场展映红线女经典作品和从艺之路的一个基本要求，红线女艺术中心工作人员介绍道。

　　红线女艺术中心，位于珠江新城马场路附近，是红线女老师生前15年间，一直生活与进行表演创作的地方，红老师的突然离去，让这座为表彰她粤剧艺术成就的艺术中心，也再次受到了外界的关注。

　　在高楼林立、栉比鳞次的珠江新城，设计独特的红线女艺术中心显得别具一格。仅从外面一眼看去，蜿蜒流转的曲线犹如粤剧演员的衣袖，中心正面的弧形正门，犹如一张正在唱戏的嘴，正门前面的小广场的地面上，镶嵌着一个以戏剧脸谱上黑、白、红等主色调为引导的流线图案，线条简洁明朗，构造了流动的快感，又如从戏剧正门“嘴里”唱出不间断的长腔。

　　走进中心大厅，跃入眼帘的是四座红线女粤剧角色的铜像，她们分别是经典剧目《昭君出塞》的王昭君、《关汉卿》的朱帘秀，《山乡风云》的刘琴、《搜书院》的翠莲，在门口左边还有两尊汉白玉雕像，她们是《李香君》中的李香君和《白燕迎春》的沈洁，这些雕塑都由雕塑家潘鹤、黎明、吴雅琳等创作，雕塑有两米多高，个个栩栩如生。

　　大厅的正中央墙上，雕刻着毛泽东亲笔写给红线女的信，“活着、再活着、更活着，变成劳动人民的红线女”，是当年毛泽东对红线女从艺成就的鼓励和肯定。

　　东莞曾与广州争建“红线女阵地”

　　到今年为止，艺术中心已成立开放了15个年头，中心于1996年开始筹备，1998年12月落成剪彩，1999年4月对外开馆，当时是广州市政府为了表彰红线女在粤剧艺术表演和创作方面取得的成就。为在世演员建立艺术中心，这在当时是绝无仅有的一个，也是艺术中心有别于其他文化场馆的地方。

　　说起筹备往事，艺术中心的建设得到时任广州市长黎子流的极力支持。“黎市长非常敬重红老师，他是顺德人，深感粤剧具有独特的魅力，深受民众的喜爱。所以当时就拍板说要建立一个艺术中心，而红线女老师就看中了珠江新城这个地方。”红线女艺术中心副主任练行村对记者说。

　　事情源头还可追溯至1995年，在第八届全国人大代表大会的一次会议上，时任东莞市委书记李近维向红线女发出邀请，要在东莞建一个“红线女阵地”。他希望借这个“阵地”，培养粤剧人才。

　　这个消息被同去参会的黎子流得知后，他有些“着急”。“你不要跟我争了，她长期都在广州，是我们广州出色的艺术家”。在接下来的广州市政府常务会议上，他提出关于建设红线女艺术中心的建议获得通过。

　　公开资料显示，中心建立之后，广州市政府每年的拨款达到数百万元，其中一部分就是用以维系红线女艺术中心的运作。

　　红线女艺术中心的设计者是广州建筑师名家莫伯治先生，他在1980年代末曾设计过岭南画派纪念馆，这是他岭南现代建筑艺术的又一代表作。莫伯治先生及其长子莫京在总结这个设计时提到，“这是以建筑艺术形象表现戏剧艺术家的创作与激情的一种尝试”。

　　有意思的是，在中心的设计上，红线女还与莫伯治先生有过不少的“争论”。艺术中心党支部副书记蒙菁对记者透露，当年设计艺术中心时，红线女老师提出了不少建议，有一些意见可能还和莫老不一致。“莫伯治先生就说，"你在粤剧领域是最权威的，但是在建筑领域，你肯定没有我那么专业，"但是红老师这个人真的很可爱，她不会想，因为你是院士，我要给你留面子，她是一个最不愿意隐瞒自己想法的人。”

　　经常在小剧场指导小朋友练唱腔

　　整个中心的面积在珠江新城并不算特别大，与周边的高楼大厦比，甚至显得有点“小气”。艺术中心占地面积大约3000多平米，建筑面积5000多平米，练行村指着办公室的天花对记者说，“其实我们这里都很节约，基本上都是四面光，天花也没吊顶，简简单单，这些都是红老师要求的，她说我们不要浪费纳税人的钱，我们要尽量节俭。”

　　中心大厅的背后，有一个可容纳230人的小剧场，平时可以做小型粤剧演出，红线女老师也经常在此指导学粤剧的小朋友，教他们如何唱戏和拉腔。另外，小剧场每天展映红线女从艺70多年来的经典粤剧、电影和有关红线女的纪录片，供喜爱粤剧和红线女的市民和港澳台游客观看。

　　大厅左侧和二楼大厅近千平方米，布置有“红线女艺术之路”的图片展，几百幅珍贵的图片展示了红线女各个时期的艺术形象，和她在戏剧、电影等领域所取得的成绩。

　　“我觉得红老师保护资料的意识很强，这一点很难得，因为她保存的资料越丰富，对后人研究粤剧发展史，不仅是红派艺术，都很有帮助。这些资料在几年前对粤剧"申遗"成功发挥了很大的作用。”对这些保存下来的图片和资料，蒙菁如此评价。

　　事实上，红线女艺术中心的最主要功能和定位是，收藏、展览、展演红线女艺术成就，研究红派艺术、开展国内外艺术交流的具有审美和实用价值的文化设施。

　　“艺术中心特别注重对红线女艺术的研究，这是我们工作的重点之一。”练行村对记者说，艺术中心办了一份《红线女艺术研究》的期刊，邀请了一大批艺术家和评论家，从不同的角度去研究发掘红线女艺术的魅力和特点，我们也出了很多有关红线女的书籍，比如说《红线女电影艺术》，《红线女粤剧艺术》，《红线女创作生活》等等，都比较全面地概括了红线女的艺术观。

　　作为一个以粤剧为主的艺术中心，一个高水平的录音棚成为中心的必备。在中心的三楼，建有一个当时水平比较先进的录音棚，红线女这近十年的很多粤剧唱片和CD都是在该录音棚录制完成，包括红线女首创的全国首部粤剧动画电影《刁蛮公主戆驸马》，全部配音配乐都在该录音棚完成。

　　记者探访录音棚时，还特别参观了红线女平日专用的录音室。如今，这个录制过红线女不少经典歌曲的录音棚，只剩下几个录音话筒，安安静静地孤单矗立着，再也等不回它们的主人。

　　“我今独抱琵琶望，尽把哀音诉，叹息别故乡……”红线女离开了一生热爱的舞台，离开了穷此一生献身的粤剧艺术，但她为艺术一生执着的精神、她的经典绝唱，永远不会走。