武汉灯光音响/武汉灯光音响租赁

    解决专业灯光音响工程中的相位问题的方法
　　作为从事专业扩声工程的技术人员，如果系统中出现反相，这简直是不能接受的，因为这只有一种解释，你的音箱线接反了(或信号线焊反了)，除了劣质产品外，音箱自身和功放等周边出现相位反接的可能性非常低。
　　在我们的工作中，所接触倒的有关“相位”主要问题往往是反相，相移是很少碰到的，除非我们自己设计分频器或音频信号处理电路。举个例子，高音串个电容，相位就差了90度。而反相在实际应用中是很容易发现的，有两个简单的办法来解决这个问题：
　　①对于电路中的相位问题，现在国产的相位检测仪已经很便宜了，还不到300元。
　　有卡农、RCA、6.3直插等各种接口，可以非常直接地检测出线路中是否有反相问题。但不能全部连好后一次测，因为中间有两条串接的线反相的话，又负负得正了。而应该一段一段地测。这应该是工程安装中必须经过的一道程序。
　　②对于功放到音箱是否反相，可以直接通过听感来判定。
　　如果感觉自己没有这个把握的话，你可以把一路单声道信号同时送进调音台的两个通道，再通过PAN(声像定位旋钮)分别定位在左、右声道后，通过调音台的左右主输出送往左右音箱群。然后保持两个输入通道中的一个通道相位不变，另一个通道利用相位切换钮进行反相切换，低频明显丰满有力、中频丰满的即说明相位没有问题。
　　在武汉灯光音响扩声系统中，由于传声器信号输出线或音箱功率信号输入线极性接反以及系统存在的相位失真等原因，会造成各种各样的声音反相位或相移问题。声音相位关系的正确与否(尤其是反相)，将直接影响声音还原质量。但是，目前国内众多中小型音响工程技术人员似乎对系统的反相并没有给予高度重视。
　　多数音响工作者将系统连接完毕以后，根本不考虑传声器和音箱的相位;在进行设备和系统调整时，也不考虑由于调整而有可能带来的一系列相位失真，这对于现代音响系统来说，无疑是个缺憾。

    而对于一套的专业扩声系统，功放与音箱的完美搭配是不可缺少的。 
    在专业扩声镇城里，虽然音箱的使用说明会向用户推荐一些所需配置的功放.但功放与音箱的配置所涉及的方面较多，例如功放的品牌、功率管类型以及低灵敏度音箱应配置哪种功放等等。 
    在功放与音箱的配置中，所选取的功放的功率是其关键。 
    从技术方面考虑，功放与音箱配接有下面几点要注意:功率匹配、功率储备量匹配、阻抗匹配、阻尼系数的匹配等问题。一方面，要考虑到整个扩声系统属于几路音箱系统，而功放的输出 
    功率与音箱的承受功率必须搭配恰当，以防不慎烧毁音箱。同时，应该重视的是一台功放的阻尼系数，它代表了一台功放对喇叭的控制能力的高低。数据越大，控制能力越好，对于营造高品质声音越有利。 
    在人耳听域的20Hz一20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10,所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡;而功放好比一个电流调制器，它在输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W甚至几倍的输出其实很容易，只是功放的失其(THD)将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。 
    功放与音箱的功率配置与目标响度也有一定的关系。在一定目标响度下，应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。所以，功放功率不能太大;否则，既浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。一般扩音场地信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小;另外，所谓的“功率储备.也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定须由音箱决定，不应该以“功率储备”的概念去配置功放。 
    除此之外，音箱与功放的配置，还与音箱的灵敏度、要求获得的声压、功放性能的好坏等都有着密切的联系。

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