中国新没骨派国画院  

1000元起拍、100元起拍、1元起拍……最近记者发现，“无底价拍卖”正在走红。你千万不要小看这种“低到尘埃中”的拍卖方式，事实上，去年国内拍场的许多“奇迹”都是由无底价拍卖所创下的。去年4月，一张陈鉴如款《竹林大士出山图》在北京保利从1000元起拍，最后以1150万元的价格成交；去年12月，上海泓盛的纸杂文献专场，一幅倪瓒款《乐圃林居图》100元起拍，以575万元成交，被称为去年秋拍的“漏”……在艺术品市场普遍不景气的当下，“无底价拍卖”积聚起了难得的人气，会否成为艺术品市场的一个突破口？它又有哪些不为人知的风险？

现象

邮币等中低档藏品

频现无底价拍卖会

东方国际应该算是国内最早采用无底价拍卖的公司。1997年，它以北京报国寺为基地，定期举行“民间收藏品拍卖会”，被称作是“老百姓的拍卖会”。每件拍品均以100元起拍，参拍者只要交200元押金就可领到竞拍牌。这个拍卖会上曾经发生过不少趣事，比如有个大妈把自己家装煤的大瓷缸拿来拍卖，最后还真被鉴定为明代青花缠枝鱼藻纹缸，以6600元成交。而在2003年，这个“煤缸”的拍卖价格已经达到230万元。

长期以来，“无底价拍卖”不时出现在一些小拍卖公司或者大拍卖公司的四季拍卖专场中，主要被应用于一些中低档藏品，如邮币、工艺品、一些非艺术家的作品等等。因为价格适中，这种方式成为喜欢艺术品的普通买家或收藏界的“新兵”们可贵的“练眼”机会。

而最近，这种情形似乎在发生变化。“无底价拍卖”越来越多地在大拍卖行中“现身”，包括中国嘉德、北京保利在内的众多知名拍卖公司都上拍了大量无底价拍品。越来越多的“无底价”艺术品被拍出了“天价”，也有许多名家之作的价格在“无底价”拍场上大打折扣，让竞拍者捡到了“大漏”。除了上述《竹林大士出山图》、《乐圃林居图》以外，去年8月，八大山人款《荷塘双鹌》也进行了“无底价拍卖”，以339.25万元落槌。

同时，正在经历大幅度调整的中国当代艺术也“勇敢”扛起了“无底价”的大旗。去年8月，北京保利第18期精品拍卖会上，包括张晓刚、钟飙、杨千等艺术家的120多幅作品全部“无底价拍卖”。有网友惊呼：“有些作品一千块就落槌，比潘家园的地摊货都便宜！”张晓刚的作品《女人体》从1000元起拍，以11.5万元成交，比它在2008年16.8万元的成交价缩水了32%；杨千的作品《无题》8万元成交，相比2007年佳士得秋拍约61万港元的成交纪录，降幅约为85%。

优势

确实有漏可捡 亦可积聚人气

为什么“无底价拍卖”突然之间热了起来呢？

天问拍卖公司总经理季涛认为，国内的文物艺术品市场目前到了调整期，作为拍卖企业，在市场下滑、收藏者信心不足、人心犹豫不定时，重新聚拢人气是十分重要的。几家拍卖行不约而同加大了无底价拍卖品的数量，就是在做这方面的努力。“国外拍卖行对于艺术品的定价水平比较高，判断得比较准确。中国的拍卖行在这方面有欠缺。如果一不小心定了个超出市场承受力的高价，反而容易造成流拍。‘无底价拍卖’让竞拍者自己去定价，比较省事，而且成交率通常都是100%。然而，同样是无底价，放在国外可能未必管用。西方的艺术品市场比较稳定，无底价反而让他们觉得怪怪的。而且，无论你把底价定得多低，竞买人通常该出多少钱就出多少钱，他们很相信自己的鉴别能力和对市场的判断。但中国的藏家比较‘感性’，‘无底价拍卖’有神秘感，会激起很多‘捡漏者’的参与热情。”

但真的有漏可捡吗？北京博观国际拍卖有限公司拍卖运营总监巴振宇向记者证实了这种说法。从2008年起，北京博观一共推出了六场“无底价”的中国玉雕大师作品拍卖会。“几乎每一场都会有成交价低于市场价和委托人预期的情况出现。比如2009年，玉雕大师翁伟民的一件翡翠作品是8000元成交的，当时它的市场价格应该不低于3万~5万。”

虽然很多竞拍者抱着“捡漏”的心理，但总体而言，“漏”是可遇不可求的。事实上，同样的艺术品，“无底价”反而更容易拍出高价。“无底价的场次，明显比有底价的要热闹很多。更多的情况是，因为人来得多，价格在不知不觉中就被‘争’高了。”季涛说。

此外，“无底价拍卖”还有一个优点，就是有助于挤掉拍卖市场的泡沫。比如去年8月保利精品拍卖会的无底价专场上，以张晓刚为首的当代艺术家的部分作品发生“跳水”的情况。保利四季精品部业务经理李雅璐认为，这是因为“无底价给了藏家更大的主动权，让更多的艺术品直接接受市场的检验，所以产生了一个‘去泡沫化’的结果”。上海泓盛拍卖公司董事长赵涌告诉记者，艺术品市场的“泡沫”的确很难在“无底价”拍场中出现。“这几年泡沫被挤掉了不少，有些拍卖场次的成交量萎缩了50%~60%。但我们去年无底价拍卖中的纸杂文献板块一点都没受影响，比前年还有成倍的增加。”