广州瓷器鉴定专家老师和您分享清代珐琅彩瓷器的历史。

雍正六年初，清宫自制珐琅彩料获得成功，此后，在原有基础上又增加了许多不同色彩的珐琅彩料达二十余种。随着珐琅彩料烧炼技术的提高，宫廷御制所用，基本上都是造办处自炼的彩料，遂使珐琅彩瓷器的制作取得了突破性发展，使我们对雍正朝珐琅彩瓷器的认识，有了前后不同面貌的分野。

依雍正六年七月造办处档案记载，七月初十成功制出“新增珐琅料软白色、秋香色、淡松黄绿色、藕荷色、浅绿色、深葡萄色、青铜色、松黄色”等八种珐琅色。所以，以上8种珐琅料是雍正六年后才有的，这也可作为断代依据。根据清宫的档案记载和现存雍正款珐琅彩瓷器相比较，可以看出，雍正早期作品风格和康熙朝的很相近，后期的则和乾隆早期作品的风格相似。雍正后期的珐琅彩瓷器的装饰已摆脱了仿效铜胎画珐琅的风格，除一部分色地珐琅彩还带有某些康熙遗风外，大部分珐琅彩则直接以纯白釉为地，运用中国传统章法绘画，精致细腻的胎骨，晶莹洁白的釉面，就像白纸一样映衬着珐琅彩绘，尤见秀美雅致。这时由于对珐琅彩温度的控制已经得心应手，所以白坯里外都上釉，珐琅彩也可以画得很薄，故不再有珐琅彩釉面开裂的现象。作品的题材也由只绘花枝不绘鸟的图案化转向花鸟、山水、竹石、人物，并在坯面空隙处配以书法精美的相应题诗，而且在题诗的引首、句后也都有朱文和白文的胭脂色或拷红印章，其印文多和图绘诗文相应。譬如，绘秋景的都用“金成”，“旭映”印文；绘竹都用“彬然”、“君子”印文；绘山水的都用“山高”、“水长”印文；而画梅花则配以“先春”章；画凤凰则以“凤采”章等。将诗、书、画、印与制瓷工艺融合在一起，达到既瑰丽又高雅的艺术格调。这批作品可以说是清代珐琅彩瓷中最精彩名贵的品种。此外，雍正朝还创烧了一色水墨、蓝料和胭脂红珐琅彩器，品种非常丰富，珐琅彩瓷的器底除少部分是“大清雍正年制”青花款外，大部分是“雍正年制”、“大清雍正年制”（或是“乾隆年制”）蓝色珐琅料款。还有部分胭脂红款和黑款，红款器用于喜庆场合，黑款器则用于丧事。

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