书画鉴定中的“笔墨结构”鉴定

对于中国画来说，造型的根本法则在于“以形写神”（书法亦可相提并论）。经过历代画家的创造发展，至北宋书画家苏东坡在《书郡陵王主薄所画折枝二首》中提出的“论画以形似，见与儿童邻”和齐白石“作画妙在似与不似之间”的造型观，实际上已经将造型对于“神”的追求提升到了一个比“形”更重要的位置。“以形写神”俨然已被作为“写意论”的代表，更具体化提出。在中国画的造型过程中因此也更重视一些相对抽象的审美，其中对于笔墨结构的审视是一个重要因素。上海专业字画鉴定公司

   “笔墨结构”是指实现整体形象塑造的细微处的结构状态，它是书画作品中的点、线、面这些最小、最基础部分的连接实施。关注笔墨结构，表明鉴定工作者的观察视角已经探到了画面的微观细节部分，甚者可借助仪器，将画面某局部作放大处理，以求到位的观察。笔墨结构在书画作品总体造型中起承接和转换的过渡作用，是笔墨和造型之间的一种特殊连接，这种状态在表象上比较接近于一种抽象的笔墨造型手法，但究之根本的原因，和创作者本身的绘画、书写习惯和执笔手势有着难以割裂的关系（可参见邱振中对八大山人的书画空间的研究）。创作者经过多年的绘画、书写习惯，逐渐养成一种惯性思维，这种惯性思维在某种程度上也被视为是个性风格的组成部分，且越是的创作者此种迹象越明显。对于这种惯性的极难改变的状态认定（如笔迹学），是笔墨结构在鉴定中成为重要依据的理论基础。

   书画作品的笔墨结构，是衡量作者在作品中架设结构的基础水平和质量状况。这种结构体现在线条运行、转折、连接、过渡、呼应的实施状态上。简单地说，作者所实施的对整个画面起组织作用的基础部分，如一个笔线的转折、二个笔线（或点、面）的衔接处，是否让人觉得合理、稳妥、自然，有潜在的视觉美感，并与全局的结构形成铺陈、过渡、协调、辅助关系，这是对笔墨结构的基本要求。进一步说若在结构细节上达到“笔断意连”、“相得益彰”、“顾盼生情”等艺术效果，则可视为理想的笔墨结构。在鉴定工作中对笔墨结构的征信，一则需要对理想性笔墨结构有所认知，了解唐突、牵强、破碎、分裂或“笔到意不到”的笔墨带来的坏结果。对特定作品的鉴定也需要建立在对笔墨结构标准的充分理解、掌握的基础之上，并且对作者的习惯结构有一定的视觉记忆基础。任何一个创作者的笔墨习惯都会直接导致他作品中的笔墨结构有别于其他人，因此对创作者的笔墨结构尽可能地熟悉记忆，是“目鉴”工作中最基础也是最重要的一部分内容。上海专业字画鉴定公司

   综上所述，从“章法”到“形象塑造”再到“笔墨结构”，正好是由大到小，从整体到局部，直至细微处的一个视角转换过程。于是，当我们分析具体作品的造型状态时，就必须要“小中见大”、“大中见小”而不能“因小失大”或“因大失小”。就像医生给病人诊断病症与病因，要先看病人的体表外貌，并问及总的症状，再深入检查内病灶。这也体现了书画鉴定工作在做造型项目的判断时，既要统观大局也要细看局部，全面与片断皆不忽视的工作思路。

   对于造型在鉴定上的探究，以及在书法作品的鉴定上具有同等重要的意义，甚至因为书法表现形式的单纯而更易在造型语言上得到鉴识。但是，有必要在此说明，鉴定工作者千万不能因为造型识别能力的增强而助长盲目自信的心理。在高科技介入书画作伪的时代里，借助于某种仪器或某种特殊手法来协助手工作伪的可操作性增强，成品的造型质量更接近于真迹。上海专业字画鉴定公司

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