传统雕塑的制作工艺和流程介绍-南宁雕塑设计/南宁雕塑制作过程大致可以分为5个部分，首先是准备泥土，去掉杂质后用木棒之类的工具进行人工捣炼，或者是用专用的捣泥机进行加工，泥土既不能太湿也不能太干，太湿的话需要先放置于通风处吹到适宜的湿度，太干的则要加上适量的水浸泡，目的也是要达到适宜的湿度。加工好的泥应该放在容器内然后用布盖好，防止被吹干，保持一定的湿度。泥块准备好之后，接下来要做的就是搭制骨架，一般都是用铁丝钢筋等，就像人的骨架一样起到支撑和连接的作用，可以说是泥塑的基础。泥块与骨架都准备好之后就可以上泥了，在骨架上首先要洒一点水，目的是使泥块与骨架能牢固的结合在一起，不会轻易地脱落，上泥的时候要一点一点的贴在骨架上，要照顾到各个角度的关系，要一边观察一边进行。上泥完成后就可以进行深入的塑造了，这是不断调整整体和部分之间关系的过程，要始终保持整体的观察和塑造。最后就要调整统一，对于那些表现的过于突出的局部要吧到调整到和整体一致的关系上去。这样做出来的雕塑才会自然，整体与部分才能达到充分的一致和协调。

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中国的当代艺术在85新潮和轰轰烈烈的政治运动以后迅速发展，艺术家们对于艺术的创作不再局限於单一的题材而更多的是跟随自己的灵感创作。在1990年代末以后，大部分当代雕塑的前卫实践者都几乎是在学院派雕塑教育后，经过多年在艺术中的摸爬滚打，而找到自己的形式和语言。在本文中，南宁雕塑设计/南宁雕塑制作/南宁雕塑公司--文星雕塑将介绍新时期湖北雕塑艺术创作的重建和发展。

　　史金淞创作的《设计2007·圣诞快乐》、《哈克龙》、《哪咤婴儿用品》、《超设计》等雕塑作品，先是使用现成品制造，将婴儿的物品、圣诞树，铠甲、商标、怪机车通过的不锈钢切割和组构，具备了冷兵器时代的特征，而材质的质感都进入一种冰冷的氛围。而同时，又具有一种现代性科技虚幻的逻辑，暗示着一种触觉上伤害的潜能。这批作品表达了中国经济奇迹正在产生的粗放性的力量感，具有一种形象和体量上的象征意义。他后来使用不锈钢材料制作的是一批怪物系列，在语言形式上模拟了精密风格的小型工业机器，强调不锈钢和工业几何形式的冰冷和机械性。南宁雕塑设计/南宁雕塑制作/南宁雕塑公司
　　李鹏程创作了《横竖横》、《红领巾》、《蚂蚁童年》、《少年时代》和《寻找家园》等雕塑作品，显示了雕塑家秉承乡土情趣、取向民间艺术的角度。在此，李鹏程同样实现了创造性的语言转换。他巧妙利用铜料的钢性和延展性，并借用综合材料飘逸衣质的柔软性和可塑性，地使用了民间雕塑的随意性和夸张感，合乎物性逻辑地开发出雕塑语言的表现潜能。由形式意趣上流露的民间艺术般的亲近和可爱，使《横竖横》等雕塑作品看上去颖异而又亲切、陌生却又熟悉，具有浓郁的民族色彩和鲜明的文化特征。《横竖横》在 “2004中国·比利时当代雕塑作品展”中获得一等奖。
南宁雕塑设计/南宁雕塑制作/南宁雕塑公司　　李险峰创作的《风景石头-中国山水》、《风景石头》、《行人》等系列仿石头雕塑作品，参加“中国当代雕塑展----法国·巴黎”，中国文化年在法国的闭幕展。石头是永恒的象征，然而在我们这样一个流变极快的社会里，一切都变得让人不可捉摸，永恒的意义日渐消退。但传统的中国水墨山水画，每当面对它们的时候，总有一种时光倒转的感觉。那幽静、闲适、雄壮、宽阔的人文化的自然风景离我们是如此之遥远，现在的我们永远不能走近它，但通过画面又可感觉到它。人象影子一样，来来去去，被别人自然地忽视，被既定的文化规定，浅浅地络形，象“无根”的漂流者一样悄悄静静地没有了声音而变成了历史的活化石。它试图让它自身所携带的种种元素以及它们的组合方式去表达传统的、现代的种种关联，揭示现代人的生存状况。
　　田喜创作的《梦魇》、《天堂浴室》、《受伤的浴女》等雕塑作品，具有强烈的荒诞意识，他的作品像是怪梦的一个个片断。对艺术家来说，这世界是个谜团，它的复杂是远非一个智者所预料的到的。而那些怪梦中才出现的人物和场景，危险而可疑，充满不安，隐约让人觉得这似乎是这个充满冲突和矛盾的时代的集体梦魇。
　　张松涛创作的《后花园》等雕塑作品，表达了世界处于动态的平衡中，在我们意想不到的时空中调节轻重得失、利益均衡，失之，得之，沧海桑田，生命的肉体凡胎在时间的洪流中顺流而下，随着惯性从事着生而为人所需做的和经历的种种得意与不堪。我们的欲望是隐秘的；而越是隐秘，往往就越有生命力。我们心中的后花园绚丽斑斓，神奇诡异，不可捉摸。
　　余景学创作的《梦游》等雕塑，作品通过轻而薄的气球与悬浮于其中、重而浊的人之间的冲突,表现了人欲破之而不能的窒息与无奈的状态,以人的梦游状态喻示了我们人自身的生存空间与生存状态。
　　郭雪创作的《大日历》、《草原风》、《远古的回声》等雕塑，进行了个人雕塑语言的探索。
　　近10年，湖北的黄勇、王升、高胜寒、易乐平、谭炜、裴磊、夏晶阳等，他们在各自的艺术岗位上，用自己的方式进行各种风格与形式的探索与尝试，并取得了一定的成绩。更值得一提的是80后一批年青人已形成了湖北当代雕塑的新生代。李磊的《同心》参加《礼赞生命--中国5.12大地震抗灾主题雕塑展》，作品被中华慈善总会收藏；李小君的《粮道街记忆》获 “曾竹韶雕塑艺术奖学金”2009年度“曾竹韶奖”；项一的《宅男》获 “曾竹韶雕塑艺术奖学金”2009年度“提名奖”；赵文的《潮》2009年获全国高校毕业生作品“学术奖”；项一的《国际舞台》2009年获全国高校毕业生作品“奖”；刘义忠的《粉末春秋》获2009“西岸风”石承奖；项一的《救命》2008年获“中国姿态--首届中国雕塑大展”新锐奖；颜石林的《一朵、两朵、三朵……》2007年获全国高校毕业生作品佳作奖；项一的《涩滞的空间系列IV、V》2007年获“第八届中国艺术节全国大学美术与艺术设计作品展”银奖。从湖北当代雕塑的新生代发展特征看，当代雕塑创作随着后现代主义的广泛传播，各种风格迅速得到尝试，并在国内雕塑界产生了一定的影响。
　　湖南宁雕塑设计/南宁雕塑制作/南宁雕塑公司60年，前30年更多的是学习、探索；后30年由学习探索逐渐转向自我体验、自我实践，清晰了自身发展的轨迹，梳理了民族化的经验，做了许多有益的实验探索，成绩斐然。在探索中国当代雕塑的道路上，湖北雕塑家们正在为创作新时代的精品力作而努力！