吴为山认为， 南宁城市雕塑艺术既可以经过时间的包孕得以积淀，又可以通过切实的展览得以推陈出新。仿佛大海潮涨的周期，在孕育、发展与交流推进的过程中，阐释时代与艺术的关系。每一个年轻的艺术家都是一朵浪花，在这浪潮中激荡升腾、融入升华。而近年来，面对城市 南宁城市雕塑建筑的爆发式增长，吴为山呼吁“城市雕塑发展不宜‘大跃进’”。

    南宁城市雕塑建设工作小组成员、南宁城市雕塑艺术中心馆长谢林在接受记者采访时表示“城市雕塑的概念在当下已经有了更加宽泛的理解，它已经不再是上世纪80年代初期仅仅只是‘城市空间要有文化可看’的理念，而应该更加注重 南宁城市雕塑与城市的景观、环境之间的关联以及与民众之间的互动和交流。”上海圆顶艺术机构负责人毛文采指出，在雕塑与环境的对话中，要特别注意让公众参与，因此她每做一个作品都提供很详细的文字说明。她认为，雕塑可以有不同的解说，但至少做雕塑的机构应该有一个清晰乃至感人的解说。

    南宁印象雕塑负责人在接受采访时说：“南宁城市雕塑建筑是一个城市精神文明发展的重要一部分，城市雕塑的‘大跃进’在一定程度上反映出城市人们对雕塑行业的欢迎，但是只要具有艺术和文化价值，能够与城市环境相适应，给人们带去美感和生活乐趣的雕塑就是应该受欢迎的。”“雕塑的价值不在于南宁城市雕塑建设的进程是缓慢式还是跳跃式发展，雕塑制作是一个慢活，但雕塑的价值还在于雕塑本身，与南宁城市雕塑发展快慢并无本质的联系。”

进入2l世纪， 南宁城市雕塑形象不仅代表一个城市的物质文明和精神文明程度，而且也是衡量一个城市投资环境优劣的重要标准。雕塑这一景观要素地位极其独特，甚至可以在小规模建设中达到极大的艺术效果。现在全国大小城镇都掀起了城市雕塑景观建设的热潮，南宁城市雕塑在对城市景观产生重大影响的同时，也对雕塑自身的成长及发展提出了更加严格的要求。

    纵观长沙雕塑这几年的发展，从芙蓉广场的 南宁城市雕塑"、步行街的“老长沙系列”、 白沙井的“沙水汩汩”、到湘江风光带上的“马王堆图腾柱”、体育新城的，黄兴步行街的黄兴铜像，橘子洲头的毛主席巨型雕像等，无一不展示着长沙这座星城的灵动与活力，面对南宁城市雕塑发展大跃进，期待人们在追求艺术和精神生活的同时，创造出更多的世界雕塑精品。