听过雨夜盲女的哀曲吧？也听过快乐的男女山歌对唱吧？这些人从未受过声乐训练。因为他完全发挥了自然的歌唱天性。前面所谈的关于呼吸、发声、共鸣、高音的问题，一切都逃不出自然的条件，连带着一切物理条件，都是根据自然而产生的遗憾的却往往摒弃这种自然的条件，而去苦苦地找寻一些“捷径”秘诀”那是很可悲哀的事。

 

喉头的作用虽属，歌唱家在歌唱时,心力也可左右它，喉头的动作完全是自发的歌唱家歌唱时，想唱什么音，声带张力与振荡次数就会完全与 思想吻合。发声时当然还要用横膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等快速的力量。一个初生婴儿，根本不知道这些事，却能把那些力量用得很好。当他哭的时候，哭得很伤心；笑时，又会发出悦耳的音调。由此证明，人生原本就有一种天赋的能力，能够自由自在地并带有表情地使用我嗓子。

 

二、先喊出高音来 

 

做任何一种运动,一定要先有举得起铅球的力量。练武术的人为了增加手脚的力量，先练挑水，手脚有了力量后，才可以在舞大刀时不至于脱手飞了进来。

 

要能够抵抗下面送上来的高压，声带,才干发音。有人问，高压的情况下，声带发出声音会不会发生喊叫的情况，会不会喊破声带呢？不会的只要坚持正确的呼吸及歌唱姿势，不会喊破的至于高音的位置及掩盖问题，高音还未喊进去又怎样去定它位置呢？

 

半音上去，先由下喊起。＃f2g2＃g2为止，五个音成一组。开始不要喊太多，因为一上来你呼吸和歌唱姿势未必对，要边唱边纠正，等各方面都配合好了无妨多喊一些。等#g2唱好了以后，a2另外一种呼吸方式。知道唱高音时要把气息用高压的方式压上去，实际上在这时要用到腰部的气（见下节）用腰部的气喊好了a2后，再用同样的气喊降b2

 

唱高音声部的人的高音是天生的只是不去用它罢了一个女孩子从未受过声乐训练，一般来说。一般只能唱到f2但当她突然碰到一件恐怖的事情时，会情不自禁地尖叫起来，而这一声尖叫，可能到达highCf3但平时无论如何她也不会发出这么高的音来。所以不要有顾虑，要大胆地喊出高音，多喊是有好处的

 

三、呼吸及姿势 

 

一定要记住那个喊叫的姿势，如果也有机会碰见一件十分令人惊讶的事而失声尖叫。再拿来唱高音，那就对了

 

将气压成一条细线，唱高音不同于唱低音。冲击声带。当横膈膜的力量已经用到顶点，而无法加压时，就须用腰力。前面讲过，肺叶比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外扩张。用腰力，先用手叉腰（这时不必注意腹肌，吸气时它会自然地起作用的把气吸到腰的四周，感觉到前后腰部膨胀起来，然后把气闭进来（张大口，见图七）用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，会感觉到压力压住了上颚，这就是用腰力的方法。

 

f2--#g2用腹肌的收缩来增加压力，前面讲过。a2就用腰力，降b2时，因为只需要少量的气（但是要用高压力的气）只要将上唇照打呵欠的样子张开就行了要露出少许上面的牙齿，舌尖平放在下面的牙齿上，就能唱出降b2来了由降b2以上，highC以上的音，方法与降b2一样的

 

这里再举一个例子来说明用腰产的力唱高音。

 

等于将一个长形的气球充溢气后，用腰部的力来唱高音。用手将下半部一捏，那上半训就胀满起来，这好比是横膈膜已上升到顶点，不能再上升。将腰部吸满了气，然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收，胸部挺出，就好象用手捏气球的作用一样，发生了一股强烈、上升的气流，而这正是唱高音要用的

 

四、Close及掩盖 

 

当唱到高音，过去学唱歌的时候。就要Close当时真是如入五里雾中”而这个字，中国至今也还有人在用。由于对Close真正含义搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了许多好的声音。

 

而打开上面的共鸣箱。唱高音时需要头腔共鸣，对Close见解是关闭下面的共鸣箱。那就得提高软盖。开上唇，目的提高软盖，同时还要用腰力来顶开软盖。至于今天国内有人用“掩盖”这个名词，认为比较好，意思是高音不可太白，要多少有点掩盖，就好象上面有一只碗，复盖着高音一样。

 

但都得不到结果。后来去意大利，曾经向许多老师求教对Close解释问题。请教了一位老师，回答是意大利历来未听说过这个字。试问：关闭”怎样唱歌？至于今天我用“掩盖”代替“关闭”来解释Close那是很明智的当我唱高音时，上颚向上提，软口盖升高（打呵欠状）气压向上挤，聚到上面，形成一个象教堂那样的圆顶空间，也就是要让气体充溢这个空间，这样，才会发出漂亮的高音。如果上面不打开，空气上不去，哪里还有高音呢？所以，用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思。可以再作一个试验来找到这个感觉：当我打呵欠的时候，会感觉到上颚局部有凉飕飕的感觉（平时感觉不到那就是上面有了一个空间，气息也进去了

 

五、越高越容易 

 

应该说已经突破了高音的困难，当我练到降b2时。可以很容易地唱到b2c3＃c3d3因为唱这几个音的方法与唱降b2方法并无居的分别。唱降b2时喉咙已开得比较小了因为嘴越是张大喉咙越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的急速的气来支持高音，而急速的气，靠平时的刻苦的气息练习得来的

 

六、支点与对抗 

 

脚是向下踩的土地是起向上托起的作用；手向上推，如用双手举起一副石担。而石担又是向下压。于是这里就有四个方向的力，脚和地面产生了一种对抗，手和石担又产生了对抗。人的身体等于气柱，小腹和声带是气息的两个支点。气息往上走被声带挡住，这里也有“力”对抗问题。那么，歌唱时小腹的支点有无变化？如果有变化是向上，还是向下？关于这个问题是有争论的

 

气息不停地向外流出，唱歌时。气柱越来越短，同时，小腹也向内收进来，协助压迫肺中的气产一定的流量呼出。这样的情况下，怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方，而不随着气息的运用向上移动呢？但我不可忘记，虽然“支点”随着气息的呼出不时地向上移，还是要坚持住那向下压的力量。试想，如果要拿到高处的东西，伸长了手仍拿不到时，那么就要在脚下垫一个箱子，如果还是拿不着，只能再加一个箱子，这样“支点”不就提高了吗？怎么可能停在下面不动呢？

 

代表加拿大到各国作巡回演唱的但她唱到高音时，新加坡听过一个女高音独唱。脖子拉得长长的让人看了很不舒服。原来她专唱德国Li德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变。试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢?

 

活塞柄不时向上推，再看看前面所述的打气筒原理。活塞也随之渐渐地上去以保持筒身的压力，气息则从筒口喷出。如果将气筒打气比作人体的歌唱活动，即是说，横膈膜和声带的距离越来越短，所以支点也逐渐改变位置，怎么可能老停在固定的地方不动呢？

 

七、用工具来测验 

 

长度比我肩宽一些，用一块木板。宽度比我鞋子长度稍宽四角打一个洞，用两根绳子穿过洞，绳子的长度与我垂下的手指处相齐（参阅图八）站在木板上，吸一口气，然后将气闭住，张大口用力拉绳子，就可以感觉到什么叫对抗了这时，脚增加了与地面的对抗，同时也了体内的气息与声带的对抗，这样高音更容易出来。还可用可口可乐的空铝筒（空啤酒筒）剪成象邮票大小的铝片，将两片铝片合起来（用手将铝片弄得稍弯曲一些）于是合起来的铝片当中就有一个缝。再在铝片的一头夹上一片旧绸布（可叠成三根火柴那样宽）然后用铁丝将铝片绑起来，就成为一个哨子。试吹一个低音，再吹一个高音，从这一比较中就可以感觉到唱高音的气息和姿势了