值得注意的是，家具史以及相关艺术史上关于五代家具的看法是“五代十国时家具风格一改故辙，变唐家具之厚重为轻简，更唐家具的浑圆为秀直”③。这里虽然胡文彦先生讲得言简意赅，但是像他这样的相似观点在目前的家具史以及相关艺术史的著述中是较为流行的。而实际上，这一结论的得出，主要源于一幅画，即的《韩熙载夜宴图》。此画较流行的说法是为五代南唐画家顾闳中的作品(或是宋代画家临摹复制顾闳中的作品)，画中所描绘的应是五代南唐的生活场景，其中绘制的数十件家具也自然成了五代家具的典范之作，甚至成为这一时期家具风格与特征的标尺，这样一来，“轻简”、“秀直”的结论似乎也就水到渠成了。然而，经笔者的深入研究，《韩熙载夜宴图》实际上在较多方面和前述宋人摹五代周文矩《琉璃堂人物图》、宋人摹五代周文矩《重屏会棋图》、宋人摹五代周文矩《宫中图》(图3)、五代王齐翰《勘书图》、五代卫贤《高士图》等画中的家具特征是有较大差异的，和前述江苏邗江蔡庄五代墓出土的扁腿木榻风格也有明显不同。再鉴于对许多其他因素展开的比较与论证，此画似乎更有可能是南宋画家的创作。鉴于此，我们对五代家具的认识就不能轻易地停留于某一幅画上，而要作全方位的观照。综合来看，虽然五代家具对唐代家具进行了改进与发展，但是就大的方面而言，五代家具仍应从属于唐代家具的范畴。虽然，大致可以认为“五代时的家具是宋代家具简练、质朴新风的前奏。”但是，家具上真正简练质朴的新风应始于北宋中后期，成熟于南宋。而五代家具则在诸多方面为宋代高坐家具的进一步成熟积累了经验、奠定了基础。

　　对宋代家具的实物、图像与文献资料进行比对研究时，须促进三者间研究的有机结合，并试图从这一研究中摸索出研究其他断代艺术的更好方法。目前明清家具研究多从工艺材料、榫卯结构、装饰风格等角度入手，除了这些，此书的着眼点还特别强调宋代家具是一种在特定哲学思想与审美观念的观照下，在多彩的社会生活中产生的艺术、设计与生活融合的载体，并尝试以揭示艺术的本质属性来贯穿宋代家具研究的过程。并遵循由点及面、点面结合的原则，深入浅出地把握好宋代家具中的总体问题和重点问题。

　　值得一提的是，此项研究不但利用现代信息技术广泛搜集了所需文字与图像资料，而且运用多种计算机图形软件对绘画中反映的宋代家具进行了分析比对。笔者与手下团队花费大量精力重绘了数量众多的宋代家具图像，还对其中许多的漫漶不清者、只看出局部者、被人物遮挡过多者，根据家具的造型与结构原理进行了审慎的还原工作，这些为后继者进一步研究奠定了基础。

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