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婚庆用品舞台灯光的发展过程
发布日期:2012-02-02

婚庆用品都以日光为光源但随着演出场所搬进室内或夜间演出,发展过程 早期戏剧曾有露天或半露天的演出史开始出现了舞台灯光舞台灯光据文字记载,1102年后,中国北宋的汴梁,每逢元宵节都演出“百戏”看台楼下用坊木垒成舞台,台两旁的垛楼上各挂灯球一枚,大有丈余,内燃椽烛,这是中国人造光源之始16世纪欧洲如在室外夜间演出,则用浸过树脂的绳子制成篝灯作为光源1516世纪间,意大利布景师进行了色光照明的试验17世纪初意大利人在演出中做过控制灯光骤暗的各种试验而法国古典主义演出中也做过如何表现一昼夜时间变化的尝试18世纪以来,演出时熄灭观众席场灯、只留舞台灯光,已形成惯例1755年德累斯顿剧院演出歌剧《耶奥》时,舞台上点燃蜡烛达8000枝之多19世纪以来,光源变化迅速1808年伦敦兰心剧场首先用上了煤气灯因为煤气灯可以利用管道统一控制并可有明暗变化从而得以推广英国人H.德拉蒙特发明了石灰灯,舞台上能产生类似日光或月光的光色1870年英国使用了石灰灯作为追光,个性婚礼婚宴后又以油漆涂在石灰灯的玻璃罩上获得色光效应1846年巴黎歌剧院次使用电弧光源,后又利用电弧光制作出彩色丝绸滤光片并创造了用5个连续的灯光变化来表现从日落至日出全过程的舞台形象20世纪初,钨丝灯泡问世后,为舞台提供了发光集中的聚光灯,并为表现舞台空间、创造舞台气氛提供了有利条件调光器的发明,婚庆用品灯光系统的统一管理以及滤色片的使用,都加强了舞台灯光的表现力1920年意大利人M.佛尔吐尼设计了一种柔光光线反射系统,利用从丝织品上反射出来的电弧光源来摹拟自然界的光色表现天空的幻觉20世纪初瑞士舞台美术家A.阿庇亚及英国导演、舞台美术家戈登·格雷先后提出了灯光艺术造型理论,婚庆用品国婚庆产业要求灯光表达出视觉雕塑感、音乐感和舞台空间中的运动与节奏感实践证明它为灯光艺术开拓了广阔的天地现代派的演出中,未来主义和表现主义的演出都很重视舞台灯光的作用如利用闪烁的灯光制造出动荡的舞台气氛;以切光代替闭幕,制造舞台上的蒙太奇场面等20年代德国导演E.皮斯卡托首先在舞台上使用了电影手法50年代中捷克斯洛伐克的舞台美术家J.斯沃博达创造了多屏幕、多层次多角度的投映技术和不同的灯光塑形技术,从而丰富了舞台灯光的造型语言,促进了灯光艺术的进一步发展中国宋代以后,舞台上就曾使用过人工照明,婚庆用品清代张岱的陶庵梦忆》有文字记载,彩灯也始于宋代刘辉吉在演出《唐明皇游月宫》时就使用过灯光变化清代后期,宫中和民间都在演出“灯彩戏”光绪十年(1884慈禧寿诞时,一次演出就用去蜡烛448枝,而民间演出的牛郎织女》也用了许多喜鹊灯辛亥革命后,中国剧场一般使用汽灯或电灯照明从1933年上海上演《怒吼吧,中国!时起,中国舞台上开始建立了舞台聚光投射系统1954年后,先后建成了一些符合国际标准的剧场,引进并建立了中国自己的舞台灯光系列,发展了中国独特的幻灯表现艺术
 

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