在历史上，乐器的制造、音乐的发芽与繁荣以及音乐、乐器种类的增多，都是声学所产生的重要源泉。 因此可以说，中国古代音乐对于声学的发展也具有非凡的意义。

　　音乐和乐器几乎是同一时间产生的，在原始部落随便捡起的石块和所采摘的芦苇为歌舞来进行伴奏，后来石块就发展成了我们今天的乐器“磬”。

　　在河南博物馆里，收藏着一支河南舞阳贾湖遗址出土的新石器时代的骨笛，这支骨笛是用鹤骨所制，距今已有8700年的历史，被称为“中华笛”，是迄今所见年代最久远的乐器。它至今仍能演奏河北民歌小白菜的旋律，其准确的音高让人难以猜测他们当时是如何计算格音孔位置的。

　　《吕氏春秋》记载，黄帝令伶伦取竹作律，增损长短成十二律；伏羲作琴，三分损益成十三音。三分损益法就是把管(笛、箫)加长三分之一或减短三分之一，这样听起来都很和谐，这是最早的声学定律。

　　“三分损益法”是我国的音乐理论，根据弦乐器的弦长和音调之间的关系，弦乐器的弦越长，音调越高，反之越低。其计算方法是以基音的弦长为基准。乘以三分之二（损一）或乘以三分之四（益一）即可确定另一个比基音高或者低的音的弦长，以此类推，计算十二次，就可以得到比基音高一倍或低一半的音（就是高八度或低八度的音）的弦长，也就完成了一个八度中12个音的相应弦长的计算。

　　到了明代，科学家朱载堉发明了更为准确地“十二平均律”，为当今世界钢琴和手工琴等乐器普遍使用。

　　中国古代丰富的音乐实践奠定了声学发展的基础，而声学也是中国古代科学中最为发达的学科之一。