50多年前，人们对元代青花瓷器还知之甚少。自从美国学者波普博士以英国大维德基金会(原北京智化寺旧藏)藏“至正十一年”款青花龙纹象耳瓶为依据，对照伊朗阿特别尔寺及土耳其伊斯坦布尔博物馆藏元代青花瓷器发表了两本研究报告后，才引起世人的广泛关注。

元青花大罐（藏于天津博物馆）

近30年来，随着国内外研究、收藏元代青花瓷器热潮的不断升温，其市场价位已今非昔比，动辄就要千万元之巨。与此同时，当代景德镇瓷器制造业对仿制元青花的热情也与日俱增，各种元青花的仿制品不断问世，并由当初的低档产品逐步向仿品发展。那些高仿品，其价格少则数万元，多则数十万元，乃至上百万元。可以讲，他们制作的“高仿品”无一不是用来打行家、专家之“眼”的。在现今古玩市场上，如果没有那些行家和专家为买家“掌眼”，谁又会花数十万元买东西呢？

在笔者看来，仅仅知道真品的一般特征是远远不够的，往往还会让藏家自觉不自觉地走入一种误区：误以为凡是具备某些真品特征的东西就一定是真品，实际情况并非如此。笔者仅就一般仿品特征简述如下，换句话说，凡具有下述特征之一者，必定是现代仿品。

1.瓷胎过白、过细或过密者。景德镇产元代青花瓷器的胎质与宋代青白瓷的胎质相似，看上去白中泛灰。

2.底足露胎部位有人工涂抹或喷洒的氧化铁锈色者。社会上曾普遍认为元代青花瓷器的露胎部位均有“火石红”现象，并将此作为鉴定标准。其实不然，“火石红”现象仅存在于部分元代青花瓷器上，有相当数量古代真品上没有“火石红”现象。

3.内壁光滑无纹者。元代瓶罐等器物多采用陶瓷外膜慢轮拓坯成型工艺，在瓶、罐等器物内壁往往会留下明显的指纹和旋纹。如果器物内壁光滑无纹，就应当是采用现代注浆成型工艺生产的仿品。

4.内壁有修坯刀痕者。在景德镇陶瓷制作工艺中，修坯用的刀具有两类。一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和圈足的。“板刀”的出现至少已有2000年以上的历史，而“条刀”仅仅是在清康熙年间才有的。即康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁。康熙中期以后的瓷器才开始用刀具修整内壁。

5.具有均匀细密线状刀痕者。明代以前的修坯刀是在铁匠煅打成型的基础上，再用磨刀石磨制而成。而用“条刀”修整的瓷坯，会留有均匀细密的线状刀痕。

6.釉色过白或釉质呆板者。元代青花瓷器的釉质都白中泛青，特别是早期产品与宋代青白瓷的釉色基本一样。

7.釉面光滑平整或釉质稀薄者。元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚但平整度欠佳。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象。

8.青花中的铁元素浮于釉表面者。现代绝大多数仿品，大都只是在国产青花料中简单地加入氧化铁粉，也不作高温煅烧处理，所以氧化铁不可能均匀地融合在氧化钴中，在高温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉的表面形成结晶。在显微镜下看，多呈矿渣状斑点。

9.青花色泽过于灰暗或鲜艳者。

10.所绘纹饰有破绽者。

11.器物造型与时代或工艺特征不符者。

12.器物的口沿和足圈线条生硬或过于规整者。

13.器物的体积与重量之比明显超常者。

14.成型工艺与时代特征不符者。

15.垫烧工艺特征不符者。

16.表面有明显人工作旧痕迹者。

17.采用X光荧光检测，指标元素超标者。

18.采用波普分析，釉质老化系数在0.10以下者。

“起拍价，2000万(日元)。”屏幕上出现一个明代官窑青花碗。随着日本拍卖师不间断报出应价，拍卖价节节上升。经过多轮争夺，拍卖师棰音落下时，这个大明宣德年制的青花缠枝花卉纹大碗拍出4600万日元(约合362万元人民币)，台下一阵惊叹。

25日，一场别开生面的中国艺术品拍卖会在东京泉美术馆举行。400多件拍品涵盖了书画、陶瓷、玉石、造像、漆器等各类古代和近现代中国艺术品。据主办这场拍卖的全日本拍卖公司董事长左明贵子介绍，今年是中日邦交正常化40周年，公司特意策划了“中国艺术品回故乡”专场，拍品的征集得到近江屋美术馆、博雅斋、东京华侨总会等日中友好团体和人士的支持，仅从这3家就征集到上百件中国艺术品。

现年78岁的博雅斋主人高濑阳平长年致力于中日友好合作事业，1981年作为日中技术交流访问团的一员访问中国，此后60多次访华。高濑老人告诉记者，在与中国的长期交流中，他对中国书画产生强烈兴趣，当年工作之余陆续收藏了齐白石、范曾、叶浅予、董寿平等大家作品。

高濑说，近年自己身体每况愈下，听说全日本拍卖公司组织“中国艺术品回故乡”专场的消息后，想到一句中国古话“叶落归根，物归原主”，决定拿出部分中国绘画收藏让其回归故里。

据悉，在日本侨界颇有影响的东京华侨总会不仅为这场拍卖品的征集和鉴定提供场地支持，还在日本老华侨群体中征集到包括齐白石、李可染、郭沫若、王子武等书画艺术家的珍贵作品。

这场拍卖吸引了不少中国收藏界人士和职业买家。两天的预展期间，来自中国内地的买家络绎不绝，不少人还带来了各个门类的鉴定师。一名来自中国南方的买家告诉记者，他这次主要关注瓷器和杂项，与国内的同类拍卖相比，这里的起拍价比较诱人，但由于中国买家来的比较多，最后的成交价恐怕不会便宜。

这名买家说，这几天在东京、横滨等地集中有数场中国艺术品拍卖会，场面比较热烈，一些拍品的成交价都超出了他们一行的预先估价范围，“有的比国内还火爆”，不少艺术品国内市场也能见到，但是大家对境外中国艺术品的价格想象空间更大。

日本收藏界和古董商们也对近年中国买家对在日中国艺术品的追捧充满期待。全日本拍卖公司聘请的收藏顾问秦野法明告诉记者，他本人收藏了不少中国艺术品，这次提供了一对大清康熙年制的官窑青花瓷盘和明清期间的端砚。他认为，与中国飞速发展的经济相比，中国艺术品的市场价值应该还有发掘潜力。

据全日本拍卖公司介绍，当天拍卖的成交率为58%，总成交价约为3.16亿日元(约合2490万元人民币)。其中，全场拍卖价为上述明宣德官窑青花碗所创。中国书画类中，明清书画名家王铎的一副立轴行书以2800万日元(约合220万元人民币)独占魁首。

左明贵子说，这次拍卖结果基本符合拍前预期。她说，与会的日本藏家对这场拍卖印象比较深刻。其中，近江屋美术馆提供的50多件无底价中国书画成交率为100%。专程从日本西部山口县赶过来的近江屋美术馆负责人表示，今年秋拍期间，他们准备再拿出300多幅所藏中国书画作品。

据Artprice统计，中国艺术拍卖市场在达到38%高增长率的同时，新加坡和印度也表现出了强劲的增长势头——分别是22%和39%。这也让更多的分析人士确信，艺术市场已经告别了欧美垄断的局面，艺术市场重心的东移已成大势所趋。

近日，据世界权威艺术市场信息公司Artprice公布，2011年全球艺术拍卖总收入为115亿美元，总额超过100亿美元，比2010年增长了21%。其中，亚洲艺术市场表现出了强劲的增长势头，以43%的交易份额成为与西方艺术市场并重的“另一极”。

如今，中国北京、上海、杭州、香港等四个城市和新加坡一样，都已成为艺术拍卖的新生力量。2011年上半年起，佳士得和苏富比都选择北京作为继中国香港之后的另一个亚洲的主要目标。如今，北京已经成为全球当代艺术拍卖的第三大市场，仅次于纽约。尽管时至今日，佳士得和苏富比的一半成交额依然在纽约产生，而它们在香港的分支机构只占到10%，但是在香港产生的成交额正在稳步上升(香港佳士得包揽了2.5%的全球拍卖成交额，香港苏富比则为2%)。据悉，发布此次数据的Artprice公司也将在香港开设办公室。

2011年亚洲市场的高增长说明了什么?2012年艺术市场的继续走高势头还会持续吗?带着这样的问题，记者近期走访了中国艺术品市场研究院副院长、国内知名艺术市场专家西沐。

尽管外界对亚洲乃至全球的艺术市场有着种种乐观估计，但在西沐看来，2012年是一个比较特殊的年份。他认为，今年国际市场的大环境的变化和复杂性将影响着艺术品市场。他表示，“目前，欧洲及美国经济遇到的问题与中国不同。反映在对艺术品市场的影响上，也有不同的表现。具体来讲，欧美发达国家艺术品市场在2012年可能还有一个比较可观的增长，主要支撑因素是危机的激发作用与发展中国家的广泛参与，特别是中国回流行为的努力。而中国艺术品市场我认为处在了一个‘小年’状态之中，增长的势头会减弱，比去年的总成交可能还会下降，但不会出现市场的大规模下滑的态势出现。”

艺术市场的变化与拍卖行的行情是分不开的。西沐告诉记者：“拍卖市场成交额持续走高有三个基本动力：一是拍卖公司在激烈竞争中，处于品牌塑造及影响力提升的需求，有追高成交额的内在冲动;二是中国艺术品市场，特别是拍卖市场的资本面构成没有发生根本变化，虽然观望情绪浓厚，但好东西能够卖出好价格的势头却未曾减少;三是价值发现的进程正在不断加快，拍卖市场拉动的中国艺术品市场进程也更加复杂化，板块结构的调整也更趋多元化，这也从客观上拓展了市场成长的空间与规模。”

除了中国外，东南亚地区的快速增长也同样令人瞩目。对此西沐表示，印度尼西亚与新加坡的增长，可以说是中国文化广泛认知与经济发展带动的一个重要呈现。因此，东南亚艺术市场的火爆，一是经济发展的结果;二是中国文化聚合力的不断成形及中国艺术品市场的带动的因素，不可小觑;三是世界文化艺术中心东移正在成为事实的一种必然结果。

同时，他也表示，统计数据的来源及准确与否虽未明确，但它似乎也揭示了一个趋势：“在很多时候经济与文化的发展是不同步的，但从当下来看，文化与经济发展的步调越来越走向一致。”

据统计，中国2011年以47.9亿美元(约合302亿元人民币)的艺术品市场成交总额占据了41.43%全球市场份额，再次于美国(27.2亿美元)、英国(22.4亿美元)拔得头筹，成为亚洲市场乃至世界市场的领头羊。对此，西沐表示，“以后的世界，无论是文化艺术中心，还是艺术品市场中心，不可能是单极化的，而只可能是多极化的。但无论是多少极，中国无疑会是极为重要的一极，北京成为世界艺术品市场中心的努力，已在变成现实，关键是我们要学会整合资源，把中国的艺术品市场发展的故事演绎好、讲好很重要。只是我们目前还有很多不足，需要大力从环境培育、理念提升及人才培养与法规政策优化等予以强化。”

的确，中国在为艺术市场贡献“GDP”的同时，如何实质性地为世界艺术市场贡献更多价值，是值得业内人士深思的问题。

对此西沐认为，数据固然重要，但文化艺术作为软实力，更根本的却是在数据支撑下的共识。他说，“共识是价值观形成的基础。中国如果想为世界艺术市场贡献更多价值，就需要在共识的形成上有所作为，而不是自言自语。即就是在充分认知世界文明的大背景下，通过文化艺术交流，形成审美共识，在世界产业与文化艺术经济的大架构中，构建与世界接轨的、具有中国特色的理论体系与实践方略。这还需要依靠政策法规来优化环境，依靠开阔的视野、广博的胸怀及从高处着眼的认识来提升理念，通过走出去、请进来的方法，加强文化艺术及人才交流来锻炼培养队伍。更为重要的一点，就是要选准如何把市场机制与国家的战略取向有机地结合起来最为关键。”

上海帝泓拍卖上海帝泓艺术品展览交易中心                                 
我们的优势： 多位文物鉴定专家的鼎力支持，
             众多国内外高端客户的雄厚实力保证。
 高人气聚全球华商财力，定向委托搜天下藏家宝物。
           海量媒体宣传和网络展拍结合，
              打造全面立体的宣传阵容。
主营：上海瓷器拍卖上海古玩拍卖上海玉器拍卖上海古玩鉴定
诚信拍卖公司上海字画拍卖上海杂项拍卖上海文物拍卖
上海象牙拍卖上海翡翠拍卖上海水晶拍卖上海珠宝拍卖
上海钻石拍卖上海洋酒拍专征集范围：
拍卖网站：http://shop.ebdoor.com/Shops/1956578/index.aspx
收藏品征集范围
[陶瓷]高古瓷、元明清瓷器、民国名瓷、紫砂壶。
[玉器]翡翠。高古玉、明清玉、现代玉。
[字画]历代名人名家书画、现当代书画、各派系名家字画。
[杂项]古籍善本、金银铜器、唐卡。奇石雕件、文房用品、天珠，佛像。
拍品征集专线：高先生电话：
有意参加拍卖，请来电或来邮件联系，来信请把藏品图片，您的姓名、所在地区、
联系方式、心理价位等信息一同发送到以下邮箱（1229gaofeng@163.com ），我们2天内联系回复您