去年秋拍结束后，我就开始了征集今年春拍拍品的征途：先到美国转了一圈，又到日本，春节时一直待在台湾地区，上个月又去了一趟日本，国内其他地区间的来返更是不计其数。一直到4月征集结束，我还将在日本和美国之间“打转”。

2012年1月  北京匡时与美国华人收藏家协会联谊合影

古代书画资源少，换手率低，大多数收藏者买下后长期持有甚至永远不再出手，造成古代书画板块的资源日渐枯竭。不少买家都有共同的感受：“好东西一旦错过，再见到就不知道是什么时候了。”

国内有资源的拍卖行都把海外征集作为春拍征集的重点，因为海外收藏者的收藏成本较低，面对市场变化的心态更平和，给国内拍卖行较大的“议价”空间。反之，内地大部分收藏者的藏品在近两三年间高价买入的，没有一定幅度的获利，藏家是不会愿意拿出来的。

尽管有海外这个“蓄水池”，春拍整体征集情况还是比过往难。其一是去年秋拍相比春拍出现回落，手中有好东西的收藏者大多惜售;其二是去年下半年银根出现收紧，整体经济形势预期不佳。另外，去年秋拍收款情况不如以往，也直接影响了征集情况——没有收到秋拍款项的委托人，拍卖行也不好再向他们开口收货。

当然，对于拍卖行来说，市场进入调整阶段时要衡量市场“胃口”的容纳能力，对于拍品的征集数量也有所控制。

从目前多家拍卖行的征集情况可预见，今年春拍的拍品数量和成交额都将有大幅度下降，不过，古代书画在各个板块中的征集情况和市场表现应该。古代书画的收藏者可以说是艺术品市场中最高端的群体，从收藏当代、近现代书画“进阶”到古代书画，经历了较长的时间，积累了更多收藏经验，不会轻易受到艺术品市场气氛的影响。另一方面，古代书画资源少，换手率低，大多数收藏者买下后长期持有甚至永远不再出手，造成古代书画板块的资源日渐枯竭。不少买家都有共同的感受：“好东西一旦错过，再见到就不知道是什么时候了。”

匡时在去年秋拍后开始萌发举办“明代遗民专场”的想法。有选题更利于拍品的征集，吴之振、黄宗羲、吕留良等二十七人的行书《种菜诗唱和诗册》正是因此而被吸引而来。借由一件实物来印证文学史这件有名的事件，极具历史意义。

明末清初的“遗民文化”是中国文化史和思想史上一段不可忽略的时期。通过这样的专场让我们重温历史，感受古代知识分子在苦难中坚守的崇高品格，对当下也有很强的现实意义。

虽然面临经济危机再次爆发的恐慌，2011年却是全球艺术市场获利最丰盛的一年。全球金融市场以1%的下降比重收官，而在6月至10月间，其下降幅度一度高达18%，相比2010年而言，2011年艺术市场的年度收入增长了15%。亚洲艺术市场，尤其是中国艺市的崛起引人瞩目。

克利福特·史蒂尔作品《1949-A-No.1》（左）以6168万美元成交，成为2011年西方艺术市场的价

洞观2011全球艺术市场天价艺术品

11月9日，纽约苏富比晚间举行的“战后及当代艺术”意外斩获3.15亿美元。美国抽象表现主义先驱克利福特·史蒂尔(Clyfford Still)则成为2011年秋拍季的黑马，他的一组画作在当晚拍卖中大放异彩，这组作品估价为5100-7150万美元，最终成交额为1.14亿美元。其中1949-A-No.1有5位买家参与竞拍，作品估价为2500-3000万美元，从1800万美元开始竞拍，后来在一位电话买家与纽约艺术商Chris Eykyn之间展开了拉锯战， 最终，电话买家以6168万美元成交，这一价格是艺术家之前个人拍卖纪录的两倍，该作成为2011年西方艺术市场的价。

在11月8日举行的佳士得“战后及当代艺术”夜场上，利希滕斯坦作品拔得头筹。他于1961年完成的作品《我能看到整个房间！……里面没有任何人！》是佳士得秋拍当代艺术的重品，作品估价为3500万至4500万美元，佳士得称其为“波普艺术史上非常重要，具有里程碑意义的一件作品”。该作曾在1963年古根海姆博物馆展出，从那年之后，这件作品就变成波普艺术的一件重要作品。根据拍卖之前的记录，该作曾在1988年以210万美元成交，最后一次公开展出是1985年。当晚，该作最终以4320万美元成功易主，成为欧美战后及当代艺术成交的价。

2011年7月6日，在伦敦苏富比举行的“经典油画夜场”拍卖中，弗朗西斯科·瓜尔迪(Francesco Guardi)创作的一幅描绘威尼斯大运河景色的作品以4690万美元成交。画面描绘了繁忙的18世纪威尼斯大运河，瓜尔迪围绕着威尼斯大运河一共创作了4幅作品，该作为其中一件，这一系列被视为瓜尔迪最出色的作品。20世纪早期，其中的一幅在火灾中损坏，另一幅在1989年苏富比拍卖中以1590万美元成交。作品是英国政治家Paul Channon的继承人送拍的，他死于2007年，之前这件作品从来没有在拍场出现过。本次拍卖的这一价格成为经典大师作品拍卖价格第二。目前，经典油画在拍卖市场上的价是鲁本斯的《无辜者的屠杀》，该作于2002年以7929万美元成交。

纽约苏富比在5月3日晚举行的“印象派及现代艺术”专场上，毕加索作品《阅读的妇女》以2136万美元成交，该作由一位中国买家竞得。毕加索作品成交，显示了来自东方的资本也是市场不可忽视的力量。这幅1934年的《阅读的妇女》描绘的是正在阅读的毕加索的情人泰瑞莎(Marie-Thérèse Walter)和她的妹妹。

苏富比举办的“印象派及现代艺术”专场在小心谨慎中开局。令人安慰的是，克里姆特的风景画《阿特湖畔的利茨尔贝格》为当晚的拍卖打下了一剂镇静剂。在该专场拍卖之前，苏富比就着力宣传这件颇具戏剧色彩的画作。《阿特湖畔的利茨尔贝格》描绘的是奥地利西部阿特湖群山环抱、绿荫苍翠的景色，克里姆特曾在这里度过愉快的夏日。该作原本由克里姆特风景画的藏家——奥地利钢铁业大亨Viktor Zuckerkandl所藏，当奥地利于1938年遭德国占领后，画作被纳粹掠夺。作品的归属争议在今年年初就引发国际关注，经反复查证，7月，最终确认这件作品的拥有权，萨尔兹堡现代艺术博物馆正式把该作归还给藏家Zuckerkandl的侄孙。在当晚的拍卖上，苏黎世艺术商David Lachenmann以4040万美元拿下了克里姆特的画作，这一价格拔得当晚拍卖头筹。

2011年6月22日，伦敦苏富比“印象派及现代艺术夜场拍卖”结束，奥地利画家埃贡·席勒的油画作品《房子与色彩缤纷的晾洗衣服，近郊II》以2468万英镑拔得头筹，同时也刷新了画家作品的世界拍卖纪录。埃贡·席勒是20世纪初奥地利的绘画巨子，表现主义画家，维也纳分离派的重要代表。《房子与色彩缤纷的晾洗衣服，近郊II》创作于1914年，该作品完成后，旋即被席勒的好友兼艺术赞助人亨利·博勒购入，之后于1952年再由博勒的遗孀售予维也纳利奥波德美术馆的创办人鲁道夫·利奥波德。2006年11月之前，席勒没有一件作品的成交价在1000万英镑以上。在近10年间，仅有3幅城市风景画被搬入拍卖行，这些作品一次次刷新他的拍卖纪录。

2011年5月11日，沃霍尔的《自画像》以3425万美元成交，成为其成交的自画像。该作来自Barron家族的收藏，佳士得当时的估价在2000万到3000万美元之间。沃霍尔的这张自画像创作于1963年至1964年，在作品中，沃霍尔戴着深色眼镜，穿着雨衣，这是他最早也是辨认的一张图像。最终，戈尔维以3840万美元为他的客户赢得了这件作品，超过估价800多万美元。在佳士得“战后及当代艺术”专场，沃霍尔于1986年创作的另一件自画像也拍得高价，作品由鲜艳的红色与黑色组成，这个系列的另外5幅作品均藏于博物馆。曼哈顿艺术商约瑟-穆格拉比以2752万美元竞得该件作品。2011年2月16日，沃霍尔的自画像在伦敦以1080万英镑(约合1740万美元)，是售前本已很高估价的两倍。

齐白石《松柏高立图·篆书四言联》以4.255亿人民币成为2011中国艺术市场的价

中国再显引擎力量

在2011年年初，艺术品价格一度与2007年第二季度持平，而在年底的水平与2008年6月非常接近。就在艺术市场迅速崩盘之前，其下降的整体水平为37%。根据目前的数据显示，与2010年相比，全球艺术市场的增长比率为6%，而中国拍卖总额在一年时间内的增长比重为32%。

美国以全球拍卖成交总额的25%位居中国之后，已失去其全球艺术市场霸主的地位，在2011年，勉强以28亿美元的总成交额与2010年持平。英国占有全球艺术市场的20%，继续保持其第三的位置，但与美国的差距缩小，与2010年相比，2011年的拍卖总额上升了23%。因此，中国艺术市场是增长最快的，在2011年，主要从美国艺术市场夺过了大部分的份额。

亚洲不仅在全球艺术品拍卖总额中占据份额，而且在其单件作品的成交纪录也开始诞生出高价，2011年，中国艺术品拍卖百万美元的作品有684件，这一数量已经超过美国，美国逾百万美元的艺术品有533件，与2010年过百万美元的艺术品相比，这一数量增幅为36%。

2011年，全球艺术市场最贵的作品为齐白石的《松柏高立图·篆书四言联》。而在2011年全球艺术品成交价前100名中，其中的30件诞生于香港、北京和杭州。与中国艺术市场在全球占领主导地位的情况相符，在全球艺术品交易排名中。在全球潜质的15位艺术家中，其中的10位都是中国艺术家。15年来，毕加索曾经一度因沃霍尔作品的成交显著，而名列第二，但在2011年，毕加索的霸主地位被张大千和齐白石占据，他只能位居艺术品成交总额的季军。Bloomberg甚至声称“毕加索被废黜”。

据统计显示，2011年，张大千作品的成交总额超过5亿美元，而齐白石的成交总额超过4.45亿美元，两人都创下了个人成交纪录，毕加索作品的成交总额仅为3.2亿美元。安迪·沃霍尔位居第四，总成交额为3.25亿美元。第五为徐悲鸿，其总成交额为2.13亿美元。Artprice经济分析师Martin Bremond评论道，“这些中国艺术家未必为世界艺术界认知，但他们却是中国现代艺术的大师，他们位居前列是因为中国艺术品拍卖已是世界，而中国人在买自己国家艺术家的作品”。

在存世艺术家这一领域，成交总额的非中国籍艺术家为杰夫·昆斯，其作品成交总额为3600万美元，而赵无极的作品成交总额为9000万美元，曾梵志为5700万美元，张晓刚为4100万美元，崔如涿为3900万美元。

总的来说，在面对全球经济发展低迷的情况下，全球艺术市场显示出良好的抗压性，就成交总额而言，我们可以将其称为艺术市场发展的一年。但这一结果也显示，中国对其总额的贡献功不可没，因为如果没有中国这部分成交额的话，全球艺术市场与2007年相比，其下降的比重将会高达25%。

纽约收藏家拉里·沃什(Larry Warsh)就认为，“当你联想到中国巨大的财富以及在艺术品收藏方面悠久的历史，你就不会感到惊奇”。这种变化显示了中国在全球艺术市场上的增长力量。2011年全球艺术品总成交额约为110亿美元，中国占有其中39%的份额，2010年为33%。

沃什表示“西方的艺术英雄不是中国的艺术英雄，中国表现得非常‘本国化’，需要的是他们自己的文化和艺术英雄。”意识到中国艺术市场的重要作品，佳士得加重其在中国的投入，将其称为“大中华区域”。其执行官Steven Murphy表示，“事实是，全球化就发生在这里，关于艺术的信息，观看或者获取艺术品，在世界上很多国家，意味着现在能在任何地方，随时都能发生。 ”

Art Market Monitor则表示，“中国艺术市场总成交额的上升并不意味对西方的冲击，即便毕加索的排名达到历史点，相形之下黯然失色。因此，中国获益并不表示欧洲就失利”。

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