|
椅子的历史
|
|
发布日期：2011-07-30 |
|
|
资料告诉我们,唐代之前,中国人是席地而坐的,还没有坐椅子的习惯.中国人在台子或席子上坐了几千年,采用的是大腿跪在一起.坐在脚后跟上的姿势.到了10世纪,椅子才开始普遍使用,但留存下来最早的是明代(1368－1644年)的椅子.只有重要的家庭成员和客人才能使用椅子,女人们只能坐在凳子上.
尽管中国椅子的形式多年来鲜有变化,但明清(1644－1912年)两代椅子风格上的差别还是能够看出来的.到了盛唐后,椅子才日益流行.
“椅子”一词最开始是“倚子”,顾名思义,“倚子”是有靠背的坐具.尽管有人分析说,最早中国的椅子是从古代的“床榻”来的,不过更多的人认为椅子是从外国的“胡床”演变而来的.
据说,世界上最早使用椅子的地方是古埃及.然后从埃及传到了希腊,又从希腊传到罗马,随着罗马帝国扩张,又到了君士坦丁堡,又从君士坦丁堡传到了中国.还真有趣,小小的一把椅子竟然兜了这么大一圈.
家具的历史,据考证约有六千年,其中椅子也有四千年的历史.然而在古代,椅子是权威的象征和宗教装饰具,即身份与椅子的座面高度成比例.而从人类工程学这一科学的立场进行家具研究的历史只有50年,这就是说,在欧洲供权妻和宗教使用的椅子历史为4000年,一般平民用的椅子的历史为200年,椅子科学的历史仅为30年.
从椅子的历史发展可见,长期以来,人们把重点放在家具的象征等形式美上,而缺乏人类工程学的科学研究.因而在家具的设计和选择上存在一定的误区.例如,过去在考虑桌子和椅子时,是认为桌子为主,椅子为从.面对椅子,认为座面重要,靠背充其量只起在打扫时有抓手的作用.然而,人类工程学告诉我们,若考虑以人为中心,重要的是椅子,桌子是从属的.另外,在椅子中,靠背是功能的要求,座面是从属的东西.这是因为,防止姿势不自然的是靠背,座面仅起到支持体重的单纯的作用.从人类工程学来看,重要度顺序应是:靠背——座面——桌子.
好的椅子应具备如下的条件:首先是尺寸要适当.过高、坐深过大的椅子不好;椅面高度一般不能高于人体高度的1/4,以稍低为好.第二,是体压分布和坐的感觉.我们的身体不同的部件,感觉的灵敏度也不同.因此设计时可以在感觉迟钝的地方加上很大压力,在敏感的地方加上小的压力.第三,是姿势和疲劳的问题.这主要与靠背的形状和座面的倾斜角度有关.
过于柔软的椅子比起硬的椅子来,使人大脑活动迟钝,因此不宜供作业使用,就像穿了硬的草鞋,就马上疲乏一样.由此看来,十分漂亮柔软的安乐椅,只有一坐就容易疲劳,并非真正“安乐”。
什么样的椅子才是一把好椅子?
这里要说明的是,尽管经过科学研究制订了有关“好”的家具的标准,但真正要为广大消费者所接受并实施还需很长的时间。
日本曾以全国18000人为对象,调查了桌子和椅子的尺寸是适合身体的问题.根据这个调查,严格地说,适合率仅仅为1.3%,就是说100例中仅仅一例是合格的.衣服不符合身体的情况,谁都会马上发觉,但是家具的不合适却难以了解.然而,不合适的桌子和椅子与学生的近视和脊柱侧弯有关系,这是应该忧虑的事情.
家具和人类工程学的关系,作如下考虑就更易理解:在买电视机时,首要条件是画面要清晰;买立体声时首要条件是音色听起来要美,外观是否漂亮则是第二位、第三位的问题.同样,桌子和椅子的首要条件必须是好用、好坐.
那么,什么椅子最舒服？
椅子的局部形态和尺度对使用有很大影响,从人体解剖特点考虑,人的臀部与足跟一样厚,而且肌肉丰厚坚实,是人体最能耐压的部位之一.所以合适的坐椅应当设计成使上体的重心落在臀部的骨骼上.
坐面过高
坐面太高以致双腿悬空,则不但腿部肌肉受压,而且大腿、小腿和背部肌肉均呈受拉状态,人体极易疲劳.
坐面过低
当坐面过低至膝角或小于90o时,人的体压过分集中,腹部肌肉产生挤压不能保证人的腰部胝部椎骨的适宜状态,牵动背部肌肉,增大了背部肌肉的负荷时间,会使人产生痛苦和不适,导致疲劳.
坐面的宽度
坐面的宽度过窄,除了感到拘谨不能恰当地使用外,身体两侧的肌肉均会有受到挤压的感觉;坐面的宽度过宽,两臂必然向外伸张,使背阔肌和肩部三角肌等肌腱组织受到拉伸.这两者都容易产生疲劳.
靠背的长度
动态活动范围较大,可不设靠背;静态工作和动态休息以获得相应的支撑而不妨碍工作和活动为宜,靠背高度可由较低的、二腰椎开始逐渐增加,可达到肩胛骨、颈部;而静态休息则可以要求靠背的长度能够支撑头部.
靠背的倾斜度
靠背的倾斜度是随着休息程度的加大和靠背长度的加长而增加的,它与坐面的高度、深度、倾斜度和靠背长度的变化是分不开的.随着各种活动休息程度的增加,靠背倾斜角度向后逐渐增加,支撑点逐渐向上转移,支撑点和支撑角度同时由一个增加到两个,从体态来看这种夹角越大休息功能越好.
现代的椅子
曾经有人问一位的家具设计师,如果想为家居带来不一样的感觉,但是只可以改变一样家具,那么你会选择改变哪一款家具呢?
那位设计师不假思索地回答:“我会选择椅子,因为椅子的设计变化最多.”设计时尚的椅子总是能够得到人们的喜爱,而不少家具设计师的成名作品就是一张设计别出心裁的椅子.
纵观近年在各大家具展览中大出风头的椅子设计,简洁流畅的线条搭配艳丽的色彩是它们的共同点.造型方面,给人的感觉是椅子越来越不像“椅子”.例如意大利、德国等欧洲国家流行的“情感设计”,就是打破一切现有概念,设计师只把自己脑子里想象的付诸现实,甚至不追求完美,有时候还可以追求残缺和再加工.比如现在荷兰市场有一种椅子,设计师故意把三条腿设计得不一样齐,椅子的稳固性极其缺失,消费者买回家后,需要找一些材料把三条腿垫得一样齐后再坐.
这种近乎于变态的做法却是西方流行的时尚,设计师是这样解释他的得意之作的:工业化加工出来的椅子形态都差不多,即使增添各种装饰因素也弥补不了这个缺点,故意把椅子腿弄短一段,让消费者进行二次加工,既避免了重复又给了这个人动手的快感,更重要的是设计师和消费者共同完成了这把椅子的设计,有了这样的情感投入,这把椅子就是真正属于你自己的了.
近年来,专门设计椅子的设计大师不断涌现出来,其中代表性的人物有阿尔伯托?梅达、夏洛特?佩里昂、罗斯?拉弗格鲁夫等.他们的作品无论从空间、艺术、功能方面都达到了相当的高度.
综合看这几年国际上的一些椅子设计,可以发现,今天的椅子除了材料和外形之外,如何把椅子做得有趣成了一个重要的方向,虽然这种有趣的设计一直在说,但任何时候都没有像近几年这么看重这一设计的重要方面.
材料方面,除了原有的金属、木质、塑料外,塑料被混合、被嫁接,各种天然石材等,借助现代的工艺手段,让椅子产生出意想不到的效果.另外,设计中的心理元素、性别元素已经越来越被提及.
现在椅子的概念已不同以往
从小到大,从家到单位,你有一把属于自己的椅子吗?那就是符号你生理、心理、性别及情感的椅子.
面对市面上以简约为卖点,花色品种繁多的椅子,容易让人产生“审美疲劳”,因此往往到最后要么听从导购员的建议,要么随便挑一张就算了.其实,如果你还没有找到一张真正喜爱,属于自己的椅子,倒不如先在家中留一个空位,等到那张令你眼前一亮的椅子出现才去填补那个空白.
|
|
|
|
|
|