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纸上漫舞心底泓波（1）
发布日期：2011-05-28

走进北京麒麟书院的办公室，见到了院长王国栋先生。他中等身材，黝黑的皮肤，略微偏瘦的体形，透出作画后的些许倦意。几分忧虑、几分思考、几分自信的神情，都写在那张含蓄平和的脸上。他不善言辞，除了让坐喝茶之外，只是要我们先看看他的画。办公室的墙上横挂了几幅丈二的作品，都是表现现代女性的写意人物画，画得很美，很放松，很自然。随后，他又搬出一大摞作品，告诉我，都是他的近期作品，“瞎画”的。我开始一幅幅细读这些“瞎画”的作品。“青一色”的女性题材，小写意画法，用笔率意泼辣，用墨灵动润泽，造型严谨活泼，形象秀美；没有宏大主题的沉重，没有深刻哲理的玄奥，毫无搔首弄姿的俗气，不忸怩作态，不虚饰造作，一切都极为平实素朴，自自然然；一读就懂，一看就明，有的是生活的情趣、民族的风神、古典的浪漫。在我看来，他的绘画不是追求交响乐般的气势磅礴，也不是探求史诗般的恢宏壮阔，他所追求的就是一种轻音乐般的优美抒情，是舒伯特《小夜曲》的意境。他注重的是笔墨的洒脱、形象的生动和构图的随意，他希冀以一种浪漫的、本质的、富有学术意味的笔墨形式去表现生活在他身边世界的普普通通的人，尤其是那些充满青春和活力的女性。他还喜欢画古人，当然也以仕女居多。在他看来画古代美人更可以无所顾忌、更可以恣肆而为，更能发挥笔墨淋漓之长，更能宣泄自己的情感。这使他在挥毫创作时往往超越了客观物象，而更具心象的主观特点。他并不在意别人怎样看待和评价他的作品，而更在意的是自己在创作中究竟注入了些什么，并从中得到了些什么，特别是那些能够感动自己心灵的东西，是不是真正地得到了充分的表达。因为他心无旁骛，毫无顾忌，所以他思路大开，神思飞动，画如泉涌，创作颇丰。他画古人诗意图中最美丽、最深情的篇章；他画仕女佳人，或赏梅，或观荷．或采撷，或奏乐，或行吟，或沉思，或醉秋，或游春，形成当代人回望的迷人景致。他画现代女性，有车模佳丽、时装佳丽、黄山脚下佳丽、郊外佳丽、问春佳丽、雨中佳丽、海风佳丽、夏日佳丽、坐藤椅佳丽、绿阴下佳丽、荒原上佳丽，都是他有感而发的即兴之作，想到就画，随心所欲，无拘无束，信手拈来，落笔成章。这些画几乎都没有画名，也谈不上高昂的主题，王国栋的最生动之处就在那只紧握毛笔的手上。当一张素白的宣纸铺展开来的那一瞬，他那种意由心出，笔随意转，纸上漫舞，得意忘形的状态，令人想起怀素《自叙帖》中的精彩的描述，“狂来轻世界，醉里得真如” , “兴来小豁胸中气，粉壁长廊千万字”。人物画囿于它造型的规定性是很难像写意花鸟一样，错落狂舞、态意挥毫的。王国栋却能把写意人物画得如同画写意梅兰竹菊一样，横涂竖抹，洋洋洒洒，一气呵成，使你不得不赞叹他造型能力的扎实和笔墨功力的深厚。这种随意自如的境界，是画境，更是心境，是需经历长期磨砺方能得到的人生高度。王国栋人物画的存在和出现，其独特意义在于他告诉人们，意笔人物画的写实手法有多种拓展的可能和多样的表现形态。它可以是“古典主义”的，也可以是“浪漫主义”的；或者是“印象主义”的；可以是真切刻实的，也可以是荒诞不经的；可以是正规的，也可以是随意的，甚至是夸张的。有论者曾将现代人物画分为京派、浙派两大流派，也有将其和山水画一样分为“南派”和“北派”，都是一个意思。所谓京派，即指以徐悲鸿为代表而以中央美术学院为创作中心的注重写实主义的北方画派；浙派则是强调文人画写意传统，以潘天寿为代表而以原浙江美术学院为中心的南方画派。客观地说，这种划分虽不无道理，但却带有很大的不科学性。因为京派的画家也并非不讲究笔墨传统，而浙派的画家也无不深受写实主义的影响。这种区分只能是从宏观立场上的大致分野。就王国栋的写意人物画而言，明显地看出是在写实主义基础上，融会了西方绘画某些可以借鉴的因素和传统笔墨，打破了现代人物画创作的唯写实主义倾向，推动了当代中国人物画创作的现代转型，其风格母题大有北派画风的意趣。然而，他在造型上力求与传统笔墨结合，几乎舍弃了素描的表现手段，不用三维透视和阴阳界面，而完全出之以线条表现，并吸收了传统泼墨人物及写意花鸟画的表现方法，不追求主题的深刻、风格的繁复，这又构成了王国栋具有南派注重笔墨表现的审美价值取向。王国栋的画，虽然从主流上看，主要是承传了南方画派的传统，重文人意趣，以线破形，重写意，讲墨韵，但实际上在他的绘画中，也融合了不少北宗的因素。尤其在形象的刻画上，那种唯美主义的细腻的面部造型方面更是如此。因而，可以说王国栋是融合了南北画派之长。从表现内容上看，王国栋的写意人物画大致有两种类型：一为现代人物，在注重写实性的同时，尤重线条表现。线条形态多变，流畅华滋，极具流动、飘逸之美，很少注重界面和体积感。二为古代人物，多为仕女和

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