现场音晌与录音室音晌的分别

操作的不同

　　在这里所讲解的现场音响地操作，它与录音技术是有很多不同的地方，有很多人以为音响的

境界就是录音技术，这是不全面的。在录音技术上，基本是没有碰到反馈的情况，因为在一个录音室

内进行操作时，所有的外围因数都可以得到控制，但是在现场音响重播时，我们是不可以避免有很多

现场音响的问题，所以现场音响和录音音响是两种不同的学问。

要求的不同

　　现场音响跟录音室音响的要求是不同的，所以有很多器材也是不同的。例如在录音室内所用的调

音台，它们的每路输入都有多个参数均衡，让录音师可以把每路输入的音源尽量做最精密地微调，务

求达到的音源效果。一个用来做现场音响的调音台，通常在它的每路输入，均衡都是比较简单

的。因为很多时候，现场调音师根本就没有很多时间把每路的音源做很仔细地微调，而在现场音响的

调音台每路的音量控制推杆，它们除了可以把音量做衰减外，也可以增益10—14dB。如果做录音室用

的调音台，这推杆很多时候是不需要做增益的，所以这推杆的英文名称就是fader，意思就是衰减器。

用在现场音响的大功率功放，它们都会有风扇作为散热用途，因为现场音响的功放是常常在功率

输出的情况下工作，并且有很多时候是在户外做现场音响时，周围的温度可能相当高。如果在录音室

内，通常都一定会有空调，温度当然不会太高，而录音室内的功放，主要是用来推监听音箱用的，当

然不需要输出很大的功率，所以功放只需要用普通的散热器，就可以把很小的热量散走。如果功放装

有风扇的话，风扇发出来的声音反而造成噪音，所以在录音室内的功放基本上是不需要风扇的。  仿

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 响度

　　专业音响的声学特性不仅要满足声学特性指标国家标准的要求，还要满足主观听音的要求，因为

声学特性指标不能完全体现实际声音效果，声音的好坏最终是由人的主观听音感觉来决定，在声学设

计时，电声与建声设计应良好配合，满足以下主观听音要求：合适的响度 。 　　响度是实际听音的

强度感觉，它与扩声系统的声压级指标有直接关系，对于演出来讲，只有达到足够的响度，才能

使音响效果得以充分表现。系统输出功率、音箱的摆放位置等将直接决定听音区域的响度状态： 高清

晰度 。


信噪比

　　所谓信噪比是指音响系统对音源软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值，其噪声主要有

热噪声、交流噪声、机械噪声等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系

统噪声输出功率的对数比值分贝(dB)来表示。一般音响系统的信噪比需在85dB以上。

失真

       失真是指音响系统对音源信号进行重放后，使原音源信号的某些部分（波形、频率等等）发生了变

化。音响系统的失真主要有以下几种：  甲盾超越m20音响

        a．谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。

此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频，它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起

的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。

 　　b．互调失真：互调失真也是一种非线性失真，它是两个以上的频率分量按一定比例混合，各个频

率信号之间互相调制，通过放音设备后产生新增加的非线性信号，该信号包括各个信号之间的和及差

的信号。

 　　c．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应，它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由于

放大器的反映较慢，从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后，观察放大器输出信

号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。