每年的金秋时节是上海商业行业最为“闹忙”的时期，上海旅游节、购物节两台大戏将一直从9月中旬热闹到10月中旬，伴随着最为舒适的气候，最灿烂的阳光，换季时节人们的购物心情与欲望也达到状态。对于上海的文化艺术界，9月初举行的上海当代艺术展，11月初的上海艺术品博览会和两年一次的上海华人收藏家大会是秋季当仁不让的艺术品收藏界“重头戏”，中外画廊云集，宾客云鬓香影；很大程度成为代表上海的“文化名片”。今年，这张名片上又被标注了浓墨重彩的一笔，那就是首届“上海收藏周”活动在平静中拉开的序幕。

“上海收藏周”是由云洲古玩城、中福古玩城、多宝古玩城、上海天乙广场和上海商报传媒有限公司联袂主办。沪上25家古玩艺术机构共同参与，10天内奉献了16场艺术珍玩展览；4场重量级讲座以及2场权威鉴宝活动。本次活动是沪上的古玩经营机构联合办展，互通艺术品资源，避免了因展览同质化而造成的无效竞争。而且本次活动在整体的体量上恐怕也是绝无仅有，在短时间内能联合几十家古玩艺术经营企业，达成统一的展览和宣传协议，这得益于沪上古玩艺术品经营企业对《上海商报·艺术品投资》周刊一贯的支持，共同创造了良好合作的契机，尤其是各企业对本次“上海收藏周”组委会给予了充分的信任。而本次活动所提倡的“今天，上海玩收藏”口号，也是在当前艺术品的投资与投机趋势双双萎靡的情势下，对艺术品市场未来方向的一种谨慎判断，艺术品必将回归收藏，而收藏是符合艺术品属性的方式，这一点我们坚信必将被时间所证明。

群策群力打上海古玩品牌

古玩城是古玩艺术品交易的一级市场，也是市场中最活跃的交易场所，但是古玩城也是最为分散，单兵作战的经营机构，由于古玩交易的特殊性，私密性强，一家古玩城真正交易额很难计算。而且进驻古玩城内的商家经营项目五花八门，仅就这次“上海收藏周”活动，就有古董杂件、紫砂专场、古玉、当代玉雕、古陶瓷、当代艺术瓷、钱币、成扇、海派书画、文房清玩、沉香、香具等等不同项目的专场展览参加，可以说，只要是具有收藏价值，被大众喜爱，有一定交易量的艺术品都会出现古玩城。虽然个别古玩城打出了“特色牌”，但是多数沪上古玩城的经营项目依然是一个“杂”字，所造成的影响是收藏爱好者对各个古玩城没有一种归属感，他们认为缺乏明确特色和招牌项目的古玩城，这家与那家区别不大，光顾古玩城的收藏者流动性较强，对于任何一家商业经营机构来说，稳定忠实的客户来源是最为重要的，即便是古玩艺术品这种特殊商品也不例外，而吸引收藏者的法宝，就是古玩城拥有的经营特色，在本次收藏周活动中，16场古玩艺术展览无疑是古玩城展示品牌特色的机会，对于收藏爱好者来说，从参观不同古玩艺术机构里的展览，也为自己的收藏“定调”，以便选择最适合的收藏项目，收藏来源和收藏价格。

仅在上海，目前已知的涉及古玩艺术品经营机构已经达到50余家，而且面积越来越大，从几千平方米到十万平方米的空间都有，如何引入商户，提高古玩城的入驻率是古玩城管理方最重要的工作项目。对于古玩商户的争夺也就日渐激烈起来，今天你家租金减半，明天他家租金折上折，更有新开张的古玩城为了招徕人气，竟然打出零租金的招牌，可见这个市场资源是有限的，竞争却是惨烈的。导致不同古玩城的管理方之间关系隔膜很大，戒备心重，都怕对方来挖商户墙角，直接的后果是沪上古玩城在此之前几乎没有联展，彼此很少有交流的活动，形成各自为政的局面。上海的古玩产业整体做得不强、不大，以小打小闹为主，更别提上海古玩的整体品牌了。通过这次“上海收藏周”活动，古玩城的管理方之间也得到了充分的交流，获得了有用的信息，明白了不同古玩城之间的定位其实本身就存在巨大差别，而差异化的定位又为今后的良好合作打下基础，比如同处市中心的多宝古玩城与云洲、中福两家的差异在于多宝招商面向的是城隍庙地区的古玩地摊商户，经营项目锁定传统的古玩杂件，硬件设施不若后两家高，但是由于地理位置优越一直人气较旺；而聚齐城与上海古玩城同处上海近郊，聚齐是有十余年经营历史的花鸟古玩综合市场发展而来，经验丰富，经营项目多而杂，但是面对的是普通工薪阶层和聚齐传统的老客户；上海古玩城一期开张不足一年，楼面精巧细致，招徕的商户也都经营中的古玩艺术品，二期准备引进当代工艺美术大师的工作室；他们两者定位之间的区别从本次参加上海收藏周的展览中就可见一二，聚齐举办的是人民币冠号收藏展，属于鉴定难度相对较低，收藏门槛低的大众型收藏项目，而千米之遥的上海古玩城举办的是古陶瓷展，邀请城内商户、上海收藏协会古陶瓷专业委员会的成员共同提供展品，这个展览就属于知识性相对较强，历史和文化含量又比较丰富的展览了。

曾几何时，上海收藏界有“中国文物收藏界半壁江山”之称，二十世纪初，上海的民间收藏热闹非凡，古玩市场交易空前活跃，的上海五马路（今广东路）古玩街与北京琉璃厂形成一南一北两大古玩市场，交相辉映，争奇斗艳，吸引了来自全国各地许多收藏家、古玩商。碑帖收藏家孙伯渊先后将金石碑文4000余件捐献给上海市文物管理委员会；瓷器收藏家陈萍捐出100多件珍贵瓷器；小校经阁主人刘晦之解放后多次捐献自己藏品，有三四千件青铜器以及大量龟甲骨片、兵器、图书，数量巨大；瓷器收藏家顾丽江向上博捐赠2400多件文物。马任全将“红印花小字当壹元”这枚传世孤品及大量中国邮品都捐献给上海博物馆。顾文彬和庞莱臣等大收藏家的后代也向上海和其他省市文博机构多次捐献稀世之宝，其价值难以估量。上海博物馆元老汪正庆生前说过，上海博物馆90%是1949年后从民间征集的，其中很重要的部分是收藏家及他们的后裔捐赠的，可以说，没有民间收藏、没有收藏家们的捐赠，就没有上海博物馆的今天。那么今天的上海，据说民间收藏群体依然壮大，北京、香港的大型艺术品拍卖会屡屡可见上海藏家的身影，而且鉴赏力卓越，购买力惊人。但是反观上海的古玩艺术品经营市场却没有了当年那一份大气魄，上海古玩经营业没有打出上海的品牌。当然，这其中存在多方原因，但很重要的一点是，上海的古玩艺术品经营机构没有机会联合起来，向全国推广上海的品牌，缺少牵头者，缺少领头羊，也缺少“上海收藏周”这样的好设想。所以上海收藏周的意义绝不仅仅在于十天内的展览成果，而在于一种象征，一种昭示，告诉外界，上海的古玩艺术品经营业要联合起来，也能够联合起来，共同树立上海的优质品牌，重现“半壁江山”就从踏出这一步开始。

同心同德让收藏回归地位

古玩曾被称为旧货，收者踩地皮，跑筒子，称之为“旧货鬼”，市场称之为“鬼市”。形式所迫，导致捡漏的，淘宝的，无不遮遮掩掩，似乎做的是件极不光彩的勾当。二十世纪八十年代末鬼市“死灰复燃”至今，时光荏苒已经二十余年，古玩、近玩、现玩，收藏标的的空间在被无限扩大，艺术品成为统一的，具有高尚格调的称呼，而走乡串户或逛鬼市的买卖方式，也被古玩城、拍卖会、博览会所取代。艺术品身价急速提升何止千倍？简直洗心革面，摇身一变，又成为最为高端、的投资方式，动辄千万的价格令许多行家汗颜，普通的大众更加觉得收藏艺术品是距离自己很远的事情。其实，艺术品与大众的距离就是从家里走去古玩城的距离，这也是刚刚结束上海收藏周所倡导的一种亲民的艺术品收藏方式。与集中展示的博览会不同，上海收藏周在策划之初，就确定拉长展览时间，分散展览场地的方针，决定“化整为零”的原因中，很重要的一条就是让古玩艺术品展览离老百姓的生活更近，这个近的概念包括了时间与空间的距离，10天的展期可以让大家从容地选择参观的时间，不止可以去一次，甚至两次、三次都没有问题，看好展览，还可以自在地逛逛古玩城里其他的店铺，收藏同好们也可以将收藏周活动当作一次聚会的机会，相约在不同的日子到不同的古玩城看展览，加强收藏知识的交流，提高鉴赏水平，增进感情。而此次上海收藏周邀请到的参展古玩城，地理位置分布极为广泛，从市中心到市郊，从黄浦到浦东，都有古玩城参与此次收藏周活动，所以更方便周围的居民就近参观，拉近收藏与普通民众之间的情感，拨开笼罩在古玩艺术品上的神秘面纱，以展览告诉每一位参观者，收藏的本质是心灵的享用，无论出于哪个社会阶层的人，都有能力，有权利，哪怕是保存一些普通物件，都珍藏着收藏者对往事的片片回忆，所以收藏的行为弥足珍贵。

亲爱的收藏爱好者与古玩城管理方，是否都从这次活动中受益良多呢？至少启发了更多的思考，对上海的古玩艺术品收藏界来说，是件好事。