城市雕塑：公共视野中的“雕塑”，上海湖艺雕塑，城市雕塑是公共艺术的一部分。公共艺术的概念有广义和狭义之分，其主要特点一是为公众的艺术，一是在公共空间的艺术。公共空间的特点是非私人的。因此，在公共空间里，雕塑就具有了某种强制性，人们必须看，无法回避。公共空间中的雕塑也便与艺术家创作的室内雕塑有了很大的差异。

　　在当代，世界范围内，城市雕塑的概念已经发生变化。它不再只是众人敬仰的伟人雕像，呈现出越来越多的和公众进行平等对话的艺术形式。比如，德国柏林市勃兰登堡门附近大街的井盖，上面铸造有柏林的标志性建筑。这些井盖不仅有实用功能，还有宣传和指示作用。这类具有生活功能的艺术已经成为城市公众生活的一部分，并且有可能成为未来城市文化的发展趋势。

　　今天，城市雕塑与其他公共艺术在中国所面临的现实问题主要有两个方面：一方面是公众对公共艺术水准的判断。艺术家在雕塑的艺术形式上有很多超前的、独到的思考，但不是所有的公众都具有欣赏能力，超前的、另类的艺术形式常常会令他们感到茫然、困惑和不安，这是对公众审美的一种挑战;另一方面，大多数城市雕塑作品是“塞”给公众的，公众完全是被动接受。“被塞给”是公共艺术今天面临的问题。

　　公共艺术的创作和安放，涉及公民权利的维护和公共权力的行使。

　　雕塑被放到公共空间的时候，涉及四种权利主体：一是公民，作为艺术消费主体，拥有普遍权利;二是艺术家，作为艺术生产主体，拥有相应的着作权、署名权等;三是专家主体，评论、建筑、园林、行政、法律、财务等参与其中的各行各业的专家，拥有对相关城市雕塑整体评判、审查的权利;四是管理者，作为城市的管理者、资源的分配者，代表大众来分配城市空间、金钱、时间。这几种权利的博弈决定着作品的成败。

　　近年来，随着中国领导人的知识化、年轻化，公共艺术不姓“公”的局面也在逐年改善，很多城市领导对大型雕塑的建设都很重视。雕塑应该参与社会公共环境的发展，参与新的时代生活方式的创建。面对迅速发展的中国城镇化过程，坦然面对公共艺术建设中的各种矛盾，不仅有助于城市公共艺术的发展，也有助于社会和公众之间就城市发展进行协商对话，进而推进相应的制度建设。