琴学文摘 之 建国后那十五年（一）

摘自：《二月八日在北京古琴研究会举行的茶会上吕骥同志的讲话》，《琴学六十年论文集》，文化艺术出版社，2011年，第75-78页。

         
图：吕骥（1909-2002），原名吕展青，长沙府湘潭人，中国音乐理论家、作曲家、音乐活动家。曾任东北大学鲁迅文艺学院院长、中央音乐学院副院长、中国音乐家协会主席等职。

       “过去我们讲音乐史，只是一些文字，听起来枯燥无味，如果我们把这些东西统统搞出来之后，这个音乐史就很生动活泼。我看世界上还没有这样的一部音乐史，它拥有着七八世纪以来丰富的乐谱。按着它的精神打出来的音乐，虽然不完全是原来的样子，但至少可以见到那个时代的影子。”

       “《幽兰》……不是别的怪，是这个曲子，跟我们设想的古代的音乐完全不同，和我们的主观设想不同，好像很现代化……不管怎样，他的曲调结构、词和音乐的关系、调式发展，很多东西跟我们所设想的，跟民间的和我们一般知道的古代音乐来比较一下，完全不同……究竟传统是什么？……表现在音乐里究竟是怎样一回事？”

       “中国音乐虽然历代不断地在变化，但总是在传统的基础上面，这就是我们中国音乐一个基本的特点，基本的规律。戏曲音乐如此，说唱音乐如此，民歌如此，我看古琴音乐也是如此。所以中国音乐发展的特点，是‘大集体，小自由’。每个人可以自由创造，这是‘小自由’，但是要‘大集体’，大的轮廓你不能推翻，骨干不能推翻。骨干推翻了，那就是粗暴，没有小自由，那就是保守。”

        “我们天天喊继承传统，究竟传统怎样继承？我觉得这是很具体的问题……除了音乐系的学生必修外，作曲系的学生也必须要有一年的时间学习古琴，因为作曲系要继承传统，往哪里去找？民间是一方面，古典又是一方面。古典中，现在真正可以讲是古典的、而又的确有音乐的就是古琴了，这是中国四千年以来的传统。”