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上海钢琴网
发布日期:2009-05-21

    河西
    
    为什么永远是钢琴,在扮演着监狱的角色?它总是将人隔离,仿佛一座荒凉的高原,将投身于此种职业的艺术家折磨得体无完肤。读过《钢琴教师》或者看过同名电影的朋友都知道,耶利内克是个非常变态的女作家。考虑到这是一部半自传性的作品,我们完全有理由相信那些自虐和受虐的情节,并非出于虚构和臆想,恐怕确有其事。
    
    我们印象中的钢琴总是与美好的事物联系在一起,这种印象多半站不住脚。伯格曼《秋天奏鸣曲》中的母亲为了钢琴事业,抛弃了有病的女儿,留下无助的丈夫独自品味人生的悲凉。简·坎皮恩对音乐本身也没多大兴趣,她亲口承认,她拍《钢琴课》这部电影的目的其实是向艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》致敬。她说:"那些野性四溢的海滩,尤其是奥克兰和新普利茅斯附近海滩上那些黑色的沙子,就等于艾米莉·勃朗特的荒原。"钢琴奏出的冰凉清冷的乐音只是为了烘托孤独的气氛,这是钢琴的宿命。
    
    最倒霉的钢琴演奏家非《钢琴师》中的什皮尔曼莫属。为了不暴露自己的身份,面对一架心爱的钢琴,他也不能弹出声来,只能在虚空之中默想着钢琴曲的音容笑貌,因为他知道,这是他活下去的精神支柱。钢琴最终还是拯救了他,但整个漂泊的过程,我们不妨也视作是钢琴及其演奏者必然要经历的一次苦难的洗礼。有人看了这部影片后说那场战争是希特勒和肖邦的搏斗,这种说法很有趣,也许可以更确切一些,是希特勒与钢琴的较量。
    
    钢琴似乎不属于世俗的世界。于是"海上钢琴师1900"情愿一生漂流在海上,把自己流放于碧海蓝天之间,这与其说是大海和游轮有什么奇特的魅力,不如说是钢琴这个"小可人儿",这个性感的尤物让1900产生出一些不切实际的想法。他以近乎神迹的演奏技巧征服听众,以观众的掌声为乐,他似乎并没有《钢琴教师》的孤独感,他爱钢琴到了痴迷的程度。
    
    钢琴确实有一种不可预知的魔力,它让贝多芬失聪,让从小就在键盘上显示出超乎常人天赋的莫扎特在贫病交加中死去,但是他们似乎以这种受难为喜,从没有想过钢琴给他们带来什么,就像什皮尔曼一样于颠沛流离之中也忘不了它。
    
    《钢琴教师》的克雷默尔爱的是钢琴,而不是埃里卡本人,这一点是需要明确的,所以他肯定要受到来自钢琴的伤害。埃里卡的母亲深知,埃里卡要想在钢琴界有所成绩,就得让自己变成钢琴这样的音乐机器:压抑情欲(《钢琴课》的情欲泛滥导致女主人公最终丧失了一根手指,切断了她弹奏钢琴的途径;《秋天奏鸣曲》中的母亲离家出走,没有说她这10多年里是有性伴侣的;什皮尔曼"浪漫传奇"的流亡过程,身边居然没有一位红颜知己只能说是钢琴在造孽)。但是不幸的是,埃里卡是卡夫卡的同乡,所以她感受到的不是母亲的良苦用心,而是敌视。卡夫卡对父亲的仇恨使他写出一系列名篇(最明显的莫过于《判决》),而耶利内克对母亲相似的情感则让她将矛头指向了钢琴。
    
    钢琴就是母亲,作为古典时代的象征,作为美和秩序的象征,它在现代社会中至高无上的地位却开始分崩离析,就像北野武寓言性的作品《小奏鸣曲》所暗示的那样。埃里克在亲手摧毁钢琴给人留下的美好的印象,用一种变态的方式。这让爱上"钢琴/教师"的克雷默尔大呼吃不消。这不是简单用情欲可以来解释的。
    
    我发现波兰钢琴大师阿瑟·鲁宾斯坦(在私底下,他是音乐界出了名的花花公子)在舞台上像小学生一样谦卑、虔诚,他脸上的每一块肌肉都绷紧了,似乎不这样不能显示出他对钢琴的尊敬。
    
    我们终于发现了这隐藏在最后的凶手:钢琴。一种令人疯狂的乐器,乐器中的,在制造着奇迹和幻象,也在给予我们心灵上的创伤。它让我想到的是相扑,为了职业,牺牲自己的体重,钢琴庶几近之。
 

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